发布日期：2024-09-27 05:35 点击次数：166
爽文之后是爽剧 爽完之后是浮泛小泽圆电影
◎唐山
“郭麒麟不允洽作念男主角，颜值身高都不允洽。”
“救命，剧情太丢丑了吧？友情建议：阿谁说相声的仍是好好说相声吧。说相声还不错的，不是说都不错当电视剧男主的。”
“脚本太烂，节律太慢，刻意煽情，制作低价，莫得审好意思。ps：郭麒麟确凿丑，小数cp感(情侣感)都莫得。”
刚开播时一度高居全网收视第一的《赘婿》遇到滑铁卢，豆瓣评分已跌至6.9分，热度亦直线下落。尤为难过的是，靠“男德学院”等拉来的情怀票，又因男主的颜值赔得精光。看来，不“死一火”异性仅仅神话，用它怼天怼地的东说念主们，也许是“死一火”的最针织消耗群体。
有好意思女，有穿越，有超能，有恭维，有造爽……为何《赘婿》仍是遇到逆境？其华夏因，值得深念念。
不雅众为何爱爽剧
《赘婿》是连年来常见的爽剧之一。
爽剧始于爽文，一般觉得，2009年4月22日终末更新完成的《宝贝，别哭》(作家恩很宅)开民风之先，跟着电视剧《琅琊榜》《延禧攻略》《庆余年》《如懿传》等热播，东说念主们以至将2018年后的电视剧阛阓，称为“爽剧期间”。
爽剧类型多元，尚无协调界说，但有几个基本特征：
领先，情节变化快：从被虐到复仇，不成超两集。
其次，东说念主物极简，情节极繁：只提供类型东说念主物，曲直分明，全靠情节波折取胜。
其三，东说念主设适合不雅众的自我情感预期：男女颜值高，无异性走动史，有钱有权。
其四，充满爽点：如才智碾压、完虐敌手、调戏能人、有权淘气等。
其五小泽圆电影，情节游戏化：以直线逻辑为主。
在爽剧中，正面变装与负面变装相似不择期间——“好东说念主”顺服“坏东说念主”，不是因为更有说念德，而是因为系数更调皮、手法更狠厉。这给不雅众以幻觉：个体足以掌控结果，是以很爽。
爽剧火爆，源于社会的麦当劳化。
当代社会以功能为中心，其运转的底层逻辑是：后果、可计较性、可瞻望性和限度。当东说念主也被抽干成器具东说念主时，东说念主生变得简便。在今天，城市东说念主的生涯资格彼此相似，获胜、忠良、幸福、风物、爱、健康等等的赢得，不再是个东说念主化的历程，而是都有标准配方，比如获胜学、积极情感学、念念维培训、情感考验班、瑜伽等，这为成本提供了一说念说念盛宴。
东说念主原本生而不同，但商品必须换取，成本的力量就在于能把种种不同，用或引导、或强制的步调，变成换取。是以，与麦当劳化携行的，还有好莱坞化、奈飞化。仅仅在中国，现在还莫得成本如斯浑朴的企业，只好选择另一种表情完成好莱坞化：聚焦东说念主性的最基本面——感官刺激。
在反“引爆点”上，《赘婿》比拟专科
爽剧有详尽的画面、专科的团队、复杂的运作机制，但它们都做事于东说念主性中最具动物性的部分——阴险精神。
《赘婿》的创作家们误以为，加入恭维元素，制造几个宣传热门，就能取获胜利，恰正是误读了爽剧的本色：爽剧不是艺术品，不会因主题而获胜；爽剧是商品，卖的期间比品性更着急。
在《引爆点》一书中，加拿大学者马尔科姆·格拉德威尔曾建议流行三限定，即：黏遵守限定、个别东说念主物限定和环境威力限定。
“黏遵守限定”，指用突出的表情将一条具有传染性的信息让东说念主们记取；“个别东说念主物限定”，指流行取决于信息传播者的外交资质；“环境威力限定”，指东说念主的举止体现了所处环境的特征。
沿着这三个限定，才能造成“引爆点”。换言之，仅追求体验，无法让一款商品流行，唯有把执“引爆点”，才能成为流行品。
情欲超市全文阅读不成不说，在反“引爆点”上，《赘婿》作念得过于专科：
黏遵守限定条目制造黏遵守高的信息，这类信息的特色是易传播、可自主传播、能速即把执受众群体的和顺。可《赘婿》情节的扭捏性过大，很难用一分钟说清，连详细都作念不到，当然也就取缔了深切谋划的可能。
个别东说念主物限定条目找到三种东说念主，即众人、聚拢员、倾销员，《赘婿》聘用郭麒麟担纲男主，几许有这方面的接洽，可郭麒麟的粉丝群与爽剧忠粉的访佛度不高，大沢佑香非洲且在饰演上，郭麒麟远非众人，结果成了多名专科演员陪又名生手玩的容貌。当众人、聚拢员、倾销员彼此打破时，“引爆”就变成了“内爆”，是以不雅众对《赘婿》的评价，南北极分化显著。
环境威力限定觉得，要制造大鸿沟流行，应先在可限度的小鸿沟群体环境中制造流行，而《赘婿》在职何小圈子中都没能掀翻海潮。
结构挖的坑，细节实在填不上
阛阓所在有误，在创作手法上，《赘婿》也出现了不少子虚。
《赘婿》本是网络演义，电视剧版只取IP，与原著几无相关，是按爽剧原则再创作而来。按理说，专科的东说念主作念专科的事，可电视剧《赘婿》却窘态其妙出现了一系列硬伤，突出是单线式架构，号称败笔。
单线式架构是明清据说剧、长篇评书等常用架构，通过正与邪的显著对立，驱动情节上前发展，暗含拴驴、解扣等制造悬疑的期间，但缺陷是节律自如、东说念主物痴呆。单线式剧情的最大逆境是要“深渊起雷”，需不休制造新的回转，不得不隆起偶而性，易使东说念主产生重复、子虚的嗅觉。
以古典名著《西纪行》为例，虽有“三打白骨精”等精彩情节，但也有不少妖怪毫无个性，简直是为凑都八十一难而设；再如《三国演义》，“赤壁鏖兵”是三线叙事，到“六出祁山”则成单线，后者远不如前者精彩，基本即是“发兵—小胜—大北”乘以六，犹如活水账。
在单线结构的拘谨下，《赘婿》也堕入“造难度—通关”的死轮回：一个难关以前后，为留下不雅众，不得不去造更大的难关。主角宁毅(郭麒麟饰)从作念小生意到作念大生意，到江宁首富，再到国度军政栋梁……造爽盘子越来越大，原有的架构透彻承托不住，以致刚初始的段子也越来越少，以至削了实在吸睛的宋轶的戏份，可莫得这二者，爽从何来？
《赘婿》简直可作为结构与格式打架的典型。在细节上，也加入了造虐(女主被强奸未遂两次)、金手指(杰出于游戏“外挂”，短期间内速即增多战力)、养成升级(主东说念主公能量徐徐增多)、虐菜(成就了乌启豪等猪敌手)、施暴(宁毅不是一枪打死楼书恒，而是先用枪打断其行动)、扮猪吃老虎等爽剧手法，但它们都填不上结构偏差挖下的坑。
单线式结构对演员的饰演建议更高条目，《赘婿》却选了一位相声演员来当男主。相声是舞台艺术，唯有色调夸张，才能被台下不雅众看到，更多时需保持“中风脸”。可在镜头前，这种无档次的饰演与脚本的结构裂缝完竣共振，竟然催东说念主断更。
当爽剧也初始内卷化
爽剧不爽，因为爽剧作为消耗品，它无法推拿精神，只可激励感官刺激，可一切感官刺激都存在着即时消耗、渐渐麻痹的特征。第一口辣椒老是最辣的，以后则只可靠增多辣椒的数目，来赢得相似的快感。这种增量存在旯旮效应，达到一定的饱胀度后，增量带来的快感将无尽趋于零。
在爽剧已横行多年的前提下，实在让东说念主感到离奇的是：《赘婿》以为不错靠跟风，以至在不提供更强感官刺激的前提下跟风，这体现出网剧阛阓的懒惰——成本越来越可爱听故事，证实既有阛阓响应来推新品，不求大赚，只愿庄重。
这讲明两个问题。
一方面，在成本与专科的博弈中，专科正不休后退，跟着专科东说念主员发言权越来越少，以至连“单线无法复古长剧”这样基础的裂缝都没东说念主敢指出，可知网剧“内卷化”的进程已拦阻乐不雅。
另一方面，调动精神正在消退，这本是营业，乃至创作的人命源流，而除了竞争，并无保护调动精神的灵验机制，《赘婿》教导东说念主们，当下的竞争环境是否出现了偏差？
创作不是“1+1=2”，不是把几个优点伙同起来，就当然造成一个完竣的作品。在东拼西凑上，《赘婿》相配远程小泽圆电影，有笑点、有IP、有偶像、有回转，但即是无法捏在一都。成本偏好无人命力的组装，在无缺陷、无缺憾的名义完竣下，却共同制造出一个有缺憾的结果。类似的子虚，也许更值得反省。