发布日期：2024-08-22 21:37 点击次数：113
胡续冬 （1974.10.30—2021.8.22）真名胡旭东，生于重庆乡间，后移居湖北。1991—2002年间求知于北京大学汉文系和西方语言体裁系，获体裁博士学位后留校执教于北京大学异邦语学院。大学期间启动诗歌写稿，已出书的诗集有《日期之力》《旅行/诗》《白猫脱脱迷失》《片片诗》《一个拣鲨鱼牙齿的男东谈主》，另著有短文集《去他的巴西》《浮生胡言》《胡吃乱想》，译诗集《心呀，你在等什么？》《花与恶心：安德拉德诗选》等。曾获刘丽安诗歌奖、柔刚诗歌奖、未来·额尔古纳诗歌奖、珠江诗歌节十年大奖。
薛峰：在画布上提问
本文为胡续冬与薛峰的一份未公开访谈。由胡续冬生前本东谈主整理和撰文，薛峰供稿。飞地全文刊发，以兹系念。
薛峰，浙江东谈主，1997年毕业于中国好意思术学院油画系并任教于好意思院，直到2017年起使命和生活于深圳。近些年他把天然目标作为世界的中心，频繁自驾穿梭在地面上，缓缓形成了对地舆、地形、地方和东谈主文的检会积聚，结合对东谈主工、物资、精神和信仰的确认，生产艺术家的世界景不雅，成为一种新的艺术叙事体。
前言
2008年头，身兼诗东谈主和艺术家的好友孙磊说要先容一位与我年龄相仿的艺术家给我，以增进日渐土鳖的我对现代艺术的贯通。此君名唤薛峰，笑傲于杭州，乃艺术重镇中国好意思术学院之后生教师急先锋是也。我只在百度上寻了他一度，就找到了他的n张诡谲而扎眼的画作，甚喜，遂答应孙磊与薛峰结交。
2008年5月的某天，我在北大隔壁的一家餐馆见到了活体版的薛峰，比玉树还要临风，比仪容愈加堂堂，涓滴莫得大多数踌躇在30到40之间的男性生物身上难以澌灭的鄙陋感。不外，饶是如斯，薛峰本日也只可充任绿叶，因为他的清秀夫东谈主莫丽的魅力胜过了全世界统共茉莉的总数。短短的聊天经过里，我们就艺术与诗歌的双边疆系以及共同柔和的国际和地区问题（包括后生教师的职称问题、子女的起名问题等等）深入交换了意见并达成了往常的共鸣，为下一轮“薛胡峰会”奠定了邃密的基础。其间我混沌以为薛峰有些面善，几个月后莫丽告诉我，说许多杭州的一又友都以为薛峰长得像老一辈笑剧演员、阿Q的饰演者严顺开。我当即对这种措辞提议了强烈的驳诘，因为归拢种风趣完全可以换一种抒发方式，比如，可以说严顺开长得像毁容版的薛峰。
2008年7月间，第二轮“薛胡峰会”告成举行。第一项行径是我冒雨赶赴位于草步地的三尚艺术空间不雅摩了薛峰的个展“夜空无声”。其实为了配合画展的主题，我理当在三更深夜悄无声气地翻墙爬进展厅里去不雅看，但那样很容易被当成偷画的东谈主被三尚的总瓢把子张健就地擒获，从而丧失倾听薛峰空谈每幅画背后不得不说的故事的大好良机。在此必须赞一下张健，这个面若张飞、义比关羽、酷似刘备、智如诸葛的江湖奇东谈主把薛峰的画展策动得颇为赏心好意思瞻念。薛峰不愧是钱塘江流域确现代艺术劳模，展厅里数目惊东谈主的作品竟然都是他在这一年之内新近创作的。
几天之后，第二轮“薛胡峰会”的第二项行径——翰墨胡家与视觉薛家的炎暑消夏家庭谈话会在什刹海无际召开，会议地点在前海荷花商场某酒吧露天的凉棚底下，闷骚的薛峰专门挑了一张最左近一池妖冶荷花的桌子，大致是为了让我等久居北京的土着感受一下他的老巢西湖“接天莲叶无限碧”的微缩版景不雅吧。与会代表除了我和薛峰，还有迫于薛峰的淫威充任现场影相师的薛夫东谈主莫丽，以及和我一样从事码字使命的我娘子阿子。薛家的令嫒薛弗莱在数百米外的一个东谈主皮客栈里叼着一个内置有窃听器的奶嘴资料监听了谈话会的全部内容，以下为薛弗莱监听到的会议灌音。
——胡续冬
2008年头，身兼诗东谈主和艺术家的好友孙磊说要先容一位与我年龄相仿的艺术家给我，以增进日渐土鳖的我对现代艺术的贯通。此君名唤薛峰，笑傲于杭州，乃艺术重镇中国好意思术学院之后生教师急先锋是也。我只在百度上寻了他一度，就找到了他的n张诡谲而扎眼的画作，甚喜，遂答应孙磊与薛峰结交。
2008年5月的某天，我在北大隔壁的一家餐馆见到了活体版的薛峰，比玉树还要临风，比仪容愈加堂堂，涓滴莫得大多数踌躇在30到40之间的男性生物身上难以澌灭的鄙陋感。不外，饶是如斯，薛峰本日也只可充任绿叶，因为他的清秀夫东谈主莫丽的魅力胜过了全世界统共茉莉的总数。短短的聊天经过里，我们就艺术与诗歌的双边疆系以及共同柔和的国际和地区问题（包括后生教师的职称问题、子女的起名问题等等）深入交换了意见并达成了往常的共鸣，为下一轮“薛胡峰会”奠定了邃密的基础。其间我混沌以为薛峰有些面善，几个月后莫丽告诉我，说许多杭州的一又友都以为薛峰长得像老一辈笑剧演员、阿Q的饰演者严顺开。我当即对这种措辞提议了强烈的驳诘，因为归拢种风趣完全可以换一种抒发方式，比如，可以说严顺开长得像毁容版的薛峰。
2008年7月间，第二轮“薛胡峰会”告成举行。第一项行径是我冒雨赶赴位于草步地的三尚艺术空间不雅摩了薛峰的个展“夜空无声”。其实为了配合画展的主题，我理当在三更深夜悄无声气地翻墙爬进展厅里去不雅看，但那样很容易被当成偷画的东谈主被三尚的总瓢把子张健就地擒获，从而丧失倾听薛峰空谈每幅画背后不得不说的故事的大好良机。在此必须赞一下张健，这个面若张飞、义比关羽、酷似刘备、智如诸葛的江湖奇东谈主把薛峰的画展策动得颇为赏心好意思瞻念。薛峰不愧是钱塘江流域确现代艺术劳模，展厅里数目惊东谈主的作品竟然都是他在这一年之内新近创作的。
几天之后，第二轮“薛胡峰会”的第二项行径——翰墨胡家与视觉薛家的炎暑消夏家庭谈话会在什刹海无际召开，会议地点在前海荷花商场某酒吧露天的凉棚底下，闷骚的薛峰专门挑了一张最左近一池妖冶荷花的桌子，大致是为了让我等久居北京的土着感受一下他的老巢西湖“接天莲叶无限碧”的微缩版景不雅吧。与会代表除了我和薛峰，还有迫于薛峰的淫威充任现场影相师的薛夫东谈主莫丽，以及和我一样从事码字使命的我娘子阿子。薛家的令嫒薛弗莱在数百米外的一个东谈主皮客栈里叼着一个内置有窃听器的奶嘴资料监听了谈话会的全部内容，以下为薛弗莱监听到的会议灌音。
——胡续冬
前奏 1
薛峰：能把荷叶上的那群蜻蜓拍进去么？
莫丽：拍不进去，能拍到蜻蜓就拍不到你，能拍到你就拍不到蜻蜓。
薛峰：那照旧拍蜻蜓吧，能把蜻蜓跟胡续冬拍到沿途就可以。
胡续冬：嗯，这倒是挺般配的，归正我眼睛也饱读着。
薛峰：她很专科的，你省心，拍出来绝对你是你，蜻蜓是蜻蜓，不会搞混的。
前奏 2
薛峰：今天我们淌若聊得精彩的话，谈话记载可以翻译成英语，艺术商场早等于国际化商场了。
胡续冬：你在德国呆过，可以商量再翻成德语嘛。
薛峰：德国东谈主英语都可以，基本都能看懂，不像法国，法国东谈主都以为法语是世界上最佳听的语言，没必须学别的语言了。
胡续冬：我本来也以为法语挺好听的，自后一哥们儿跟我说，你不以为法语听起来像女东谈主在口交的时候咕陈思哝地出声么？他这样一说，我再一听法语的时候，就以为有点怪了。
薛峰：罢了，以后我要再听见法语也会以为奇怪了。不外我一直可爱听德语，我在欧洲呆着的时候，特别赫然地嗅觉到德语的发音里面有一种很独到的文化气息，我从一个视觉使命者的角度启程，时时能把德语的听觉想象成一个特别专门念念的画面，比如德国兵在行军什么的。还有一件印象特别深的事情，冬天的德国啊，特别荒凉，街上没太多东谈主，有个别德国女的走过的时候，穿戴高跟的靴子，加上体态比拟巨大，那种体量感，阿谁步碾儿的声气啊，真叫一个震撼，如果你在对面走你就不得不回头一直盯着阿谁女的看她，从听到声气启动一直到她灭绝。那嗅觉确乎很过瘾。再回偏激来看德国的绘制，亦然这个样式。我照旧认为，在欧洲，德国的绘制很强势，强在那里呢？你有在生活动听到、看到那么多有劲度的东西，你再望望他们的绘制，那种节律感，那种力量就绝对出来了，形而上学的、体裁的、音乐的、各方面的力量，更有历史的力量，历史的风浪幻化带给艺术的冲击力。是以像我这种画画的，没事画着画着，就想望望德国的东西，受德国影响特别大。
“厂长的女儿在画画”
胡续冬：咱先别德国了，先从你的幼齿期间聊起吧。回到你的家乡，你是宁波底下的宁海县东谈主吧？宁海以前归台州，自后才归的宁波。台州古时候是个出诗东谈主的地方，宋代“江湖派诗东谈主”戴守旧的大本营。不外不管归台州照旧归宁波，宁海的地界上也曾出过一个很得力的画家。
胡续冬：咱先别德国了，先从你的幼齿期间聊起吧。回到你的家乡，你是宁波底下的宁海县东谈主吧？宁海以前归台州，自后才归的宁波。台州古时候是个出诗东谈主的地方，宋代“江湖派诗东谈主”戴守旧的大本营。不外不管归台州照旧归宁波，宁海的地界上也曾出过一个很得力的画家。
薛峰：你说的是近代的国画人人潘天寿吧？
胡续冬：没错。你有莫得因为我方生在潘老爷子的土地上，是以从小就对绘制格外地关注过？
胡续冬：没错。你有莫得因为我方生在潘老爷子的土地上，是以从小就对绘制格外地关注过？
薛峰：嗨，哪儿有啊。小时候信息不灵，阿谁年代嘛。我照旧进了中国好意思院，其时叫浙江好意思院的附中以后，才知谈潘天寿这几个字如何写的。小时候混沌听东谈主用方言提过这个名字，说是我们宁海出来的很蛮横的画家，但是这名字到底是哪几个字，每个东谈主都说不准确。
胡续冬：我们这一代东谈主的成长布景等于这样，穷乏本乡原土的文化传承栽培，时时都是到了文化中心肠带学了点东西以后，才无意中发现正本我方的家乡也有很强的文脉。
胡续冬：我们这一代东谈主的成长布景等于这样，穷乏本乡原土的文化传承栽培，时时都是到了文化中心肠带学了点东西以后，才无意中发现正本我方的家乡也有很强的文脉。
薛峰：是啊，我到了中国好意思院以后，一看校史，哟，有个我们家宁海那边的东谈主作念过好意思院的院长，哦，潘天寿，那驯服等于小时候他们讲的阿谁东谈主了。没办法，小时候我们那边资讯太不发达了，和大城市有严重的信息不合称，杂志啊什么的都少得要命。
胡续冬：你是73年生的啊，按说你少年期间，浙江那边还是比我呆着的内地小地方要灵光多啦，沿海地带开风俗之先嘛。
胡续冬：你是73年生的啊，按说你少年期间，浙江那边还是比我呆着的内地小地方要灵光多啦，沿海地带开风俗之先嘛。
薛峰：不行，那会儿宁海照旧偏，完全是乡下，跟内地小地方也差未几。当今从宁海到宁波40多分钟就行了，那会儿要坐4个多小时的汽车呢。自己阿谁时候杂志就少，更别提汇注啊什么的了。在文化方面，根底莫得什么信息。我们对土产货的名东谈主，只可知谈很少的几个，而且还都是历史、政事方面的，比如明代被灭了十族的方孝孺。
胡续冬：对，方孝孺亦然你们宁海的，存一火不认篡位的天子明成祖的阿谁牛东谈主。这哥们对鲁迅影响不小，鲁迅从方孝孺身上总结出了“台州式的硬气”。以前读鲁迅的时候，看了这个“台州式的硬气”老是想象你们那边的东谈主驯服都特别难打交谈，一个赛一个的倔，不外你身上倒是莫得“倔巴”的嗅觉，不管是东谈主照旧画，都比拟机动、有韧性。
胡续冬：对，方孝孺亦然你们宁海的，存一火不认篡位的天子明成祖的阿谁牛东谈主。这哥们对鲁迅影响不小，鲁迅从方孝孺身上总结出了“台州式的硬气”。以前读鲁迅的时候，看了这个“台州式的硬气”老是想象你们那边的东谈主驯服都特别难打交谈，一个赛一个的倔，不外你身上倒是莫得“倔巴”的嗅觉，不管是东谈主照旧画，都比拟机动、有韧性。
薛峰：筹画是更始绽开让我们那边沿海的东谈主都变机动了吧，个个获利都挺灵的。
胡续冬：你73年生，我74年生，咱俩都是在比拟土的环境里长大的。不外我以为有点奇怪的是，你少年期间那阵，就像你所说，浙江沿海那边儿还是启动有“全民皆商”的苗头了，我们内地东谈主老是以为，你们那边跟我们同龄的孩子们驯服整天都在琢磨如何流窜到国外去作念商业。在这样的氛围里，你如何猜测要去学画画？
胡续冬：你73年生，我74年生，咱俩都是在比拟土的环境里长大的。不外我以为有点奇怪的是，你少年期间那阵，就像你所说，浙江沿海那边儿还是启动有“全民皆商”的苗头了，我们内地东谈主老是以为，你们那边跟我们同龄的孩子们驯服整天都在琢磨如何流窜到国外去作念商业。在这样的氛围里，你如何猜测要去学画画？
薛峰：偷渡也得有钱啊，那时候家里没钱。我其实小时候就有点可爱画画。
胡续冬：你这绘制的潜能小时候是如何被挖掘出来的？是在东谈主小密斯脸上画个小乌龟照旧在拿小刀在课桌上刻飞机大炮？
胡续冬：你这绘制的潜能小时候是如何被挖掘出来的？是在东谈主小密斯脸上画个小乌龟照旧在拿小刀在课桌上刻飞机大炮？
薛峰：完全是我方挖掘出来的。有次我去我爸的厂里，前边有块旷地，厂里有粉笔，我就拿着粉笔在地上花了一只鹅。我爸那时候是厂长，好多厂里员工经过的时候看见了，就到处寄语，哎哟，厂长女儿在画画，哎哟，画得还可以，以后可以当画家。这照旧我这辈子第一次传说我方还跟画家这个词有点关系。自后在课堂上，敦朴问：你们以后有什么逸想啊？我想都没想，驯服是画家啦。
胡续冬：第一次画的是鹅，酷好。天才都跟鹅有点关系哈，骆宾王的“鹅，鹅，鹅”。看来我当不了画家是从一启动就注定了的，我最早的时候就会在教材上给插图上的常人画个眼镜添根鸡鸡什么的。不外粉笔对我们这代东谈主照旧比拟枢纽的，我小时候办墙报，办出来一手好书道。
胡续冬：第一次画的是鹅，酷好。天才都跟鹅有点关系哈，骆宾王的“鹅，鹅，鹅”。看来我当不了画家是从一启动就注定了的，我最早的时候就会在教材上给插图上的常人画个眼镜添根鸡鸡什么的。不外粉笔对我们这代东谈主照旧比拟枢纽的，我小时候办墙报，办出来一手好书道。
薛峰：没错，筹画我们这代东谈主许多东谈主画画都是从粉笔、从墙报启动的。
胡续冬：你最启动想当画家那会儿，觉恰当画家是个什么形象？他都精通些什么？我以为那时候对画家这个事迹的贯通跟当今驯服不一样，绝对不会猜测画廊啊拍卖啊双年展啊什么的。比喻说吧，我那时候偶尔也想当个画家，可我认为的画家等于给老东谈主家们在亏蚀前画遗相的，省了拍照钱。
胡续冬：你最启动想当画家那会儿，觉恰当画家是个什么形象？他都精通些什么？我以为那时候对画家这个事迹的贯通跟当今驯服不一样，绝对不会猜测画廊啊拍卖啊双年展啊什么的。比喻说吧，我那时候偶尔也想当个画家，可我认为的画家等于给老东谈主家们在亏蚀前画遗相的，省了拍照钱。
薛峰：我们真实一代东谈主，小时候的贯通水平都差未几。那时候固然可爱画画，但是从来莫得当今这样画画能够卖钱的念头。我画画我爸妈照旧比拟反对的，他们以为没什么前途。不外有一件很偶然的事情，对我以后走上画画生涯影响很大。我父亲有个一又友，是个税官，暑假里的一天，他来我家坐了会儿，说他女儿要去杭州玩，叫我沿途去。我就随着他女儿沿途去了。没猜测他女儿是去杭州学画的。看东谈主学画画对我刺激照旧挺大的，我那时候根底没见过马赛，阿谁石膏像，看这样多东谈主对着它画素描，我慷慨坏了。我且归就跟我爸妈说，我也要去杭州学画画。自后考上高中，我不想读了，我想连接画画。我爸妈等于不让我学画画。他们想的画画的，等于在街边给东谈主画个像的那种，以为很凄切，很不坐褥。
胡续冬：我那时候以为能给老东谈主家画个遗相、给街坊邻居画个肖像很得力啊！啥叫东谈主民艺术家啊，那等于！
胡续冬：我那时候以为能给老东谈主家画个遗相、给街坊邻居画个肖像很得力啊！啥叫东谈主民艺术家啊，那等于！
薛峰：我也不以为画画不坐褥，小时候受教材里神笔马良那篇课文影响很大，多蛮横啊，想什么东西一画就出来了。神笔马良驯服给我们那一代不少有艺术梦想的孩子形成了很大的吸引。其时我们县里还有一些建筑的墙面，专门用来画地方的治绩，新安江水库什么的，每次都请能画的东谈主搭着架子在上头画，我频繁跑当年看，有时候可以看一整天，完全像中魔了一样。东谈主家休息的时候，我还会羞答答田主动跑当年讨教。那些东谈主都是好东谈主，给我讲得都特别有耐烦。这就在神笔马良的故事之外，给了我比拟现实的召唤和嗟叹。这个恶果很平直，我一趟去，就启动到处找画摹仿，教材上的李白杜甫的插图什么的，我方拿着羊毫，蘸着钢笔水就启动临。扫尾如何看如何不像，就跑到街上画遗相的那些师父那儿去看，嘿，学到一样东西——九宫格。那时候莫得复印机，我就在要摹仿的东西上拿铅笔画九宫格，然后在白纸上也打上九宫格。这事儿我印象相等深，小时候画画，基本等于这样我方琢磨出来的，是以以为我方还算有些悟性。我们中学的好意思术敦朴看我是块画画的料，还拉我参加中学的好意思术风趣小组呢。
胡续冬：我们首先都差未几嘛，我初中的时候亦然好意思术风趣小组的，还在校园里办过个展呢，老在市里拿奖。我那时候画国画，主攻花鸟走兽，最后许多皆白石李苦禅潘天寿的。我其时临你老乡潘天寿的荷花是一绝。潘老爷爷的布局太牛了。不外我没你红运，我老爸高中以后就不让我画了，让我一门心念念高考。
胡续冬：我们首先都差未几嘛，我初中的时候亦然好意思术风趣小组的，还在校园里办过个展呢，老在市里拿奖。我那时候画国画，主攻花鸟走兽，最后许多皆白石李苦禅潘天寿的。我其时临你老乡潘天寿的荷花是一绝。潘老爷爷的布局太牛了。不外我没你红运，我老爸高中以后就不让我画了，让我一门心念念高考。
薛峰：哈哈，下次去杭州，我带你去看潘天寿系念馆。童年的踪影啊，如何都不会被抹除。
胡续冬：以后你要有钱了，投资拍个神笔马良的大片吧，绝对卓绝哈利波特。神笔马良对我的刺激也很大，多年以后我构兵到西方现代绘制的时候，斯须以为，操，其实神笔马良是个超现实目标画家啊，不但现实与想象相互置换的骨子很像，你看马克念念·恩斯特、马格里特的画，那种调调，完全是洋马良嘛。哎，你最终照旧成了个画家，我告别画笔还是20多年了。你爹妈照旧挺好的，最终照旧坚持了你。
胡续冬：以后你要有钱了，投资拍个神笔马良的大片吧，绝对卓绝哈利波特。神笔马良对我的刺激也很大，多年以后我构兵到西方现代绘制的时候，斯须以为，操，其实神笔马良是个超现实目标画家啊，不但现实与想象相互置换的骨子很像，你看马克念念·恩斯特、马格里特的画，那种调调，完全是洋马良嘛。哎，你最终照旧成了个画家，我告别画笔还是20多年了。你爹妈照旧挺好的，最终照旧坚持了你。
薛峰：还不是我方争取的！他们不让我学画画，我就整整两个月不话语。
胡续冬：你牛！我牢记80年代的时候刘心武有个演义叫《白牙》，写一个东谈主15天不话语的事儿。你比这东谈主更狠，俩月呢。
胡续冬：你牛！我牢记80年代的时候刘心武有个演义叫《白牙》，写一个东谈主15天不话语的事儿。你比这东谈主更狠，俩月呢。
薛峰：后果也挺严重的，不话语，撅了两个月的嘴，扫尾当今嘴巴看着都照旧翘的。
胡续冬：筹画要没这翘嘴莫丽还不要你呢。无意中打造出了性感的嘴形，蛮横！
胡续冬：筹画要没这翘嘴莫丽还不要你呢。无意中打造出了性感的嘴形，蛮横！
好意思院附中：孺子功是若何炼就的
胡续冬：到了杭州你就遂愿以偿地进了中国好意思院（其时叫浙江好意思院）附中了么？
胡续冬：到了杭州你就遂愿以偿地进了中国好意思院（其时叫浙江好意思院）附中了么？
薛峰：那里，先得准备西宾，第一年还没考上，第二年考上的。上课的地方还挺怪，不在校本部，在一个舟师诊治院，环境相等好。那一年是1989年。我在街上看见许多好意思院的大学生，他们穿得都很有个性，讲的话也都很特别，表情啊脸色啊也都特别酷好，大夏天的好多东谈主穿戴高帮的军靴，把我给迷坏了。
胡续冬：小城市的孩子第一次见波西米亚范儿的时候都这样，哈哈。我亦然到了北京上大学以后才观点到艺术后生的，确乎以为很酷好，男的一个个都是脏兮兮的长头发，但是看着还倍儿有杀伤力，女的吧，你说她没穿吧，她还穿戴点，你说她穿了吧，恶果比没穿还强烈，顿时我就对艺术后生充满了向往。
胡续冬：小城市的孩子第一次见波西米亚范儿的时候都这样，哈哈。我亦然到了北京上大学以后才观点到艺术后生的，确乎以为很酷好，男的一个个都是脏兮兮的长头发，但是看着还倍儿有杀伤力，女的吧，你说她没穿吧，她还穿戴点，你说她穿了吧，恶果比没穿还强烈，顿时我就对艺术后生充满了向往。
薛峰：等于这样的。我其时老是踌躇在好意思院的围墙隔壁走来走去，以为这地方驯服是我以后要呆的地方。我那时候特想走进好意思院去望望，然则有个退伍军东谈主在当门卫，看着特威严，我老以为我驯服进不去。但有一次我奏效了。因为经过历久不雅察，我发现了进好意思院的窍门：等于绝对不要向门卫看一眼，昂着头，假装我方等于好意思院的。就这样，我真进去了。但进去以后啊，好多楼，特别是很高很大的阿谁教学楼，门都是掩着的，我能钻进去散步的似乎只好一个又一个的茅厕。那时候的好意思术教学对外东谈主来说都是机密啊！里面灯光阴郁，门关着，存一火不让你看。我就一直赖在门口，盼着有个学生进去或者出来，开门的逐一瞬，也能看上一眼半眼里面到底是什么。那种向往感，到当今都印象相等深。
胡续冬：那在附中阶段启动认真学画的时候，你其时的东西，比如西画照旧国画，就还是基分内认识了吧？
胡续冬：那在附中阶段启动认真学画的时候，你其时的东西，比如西画照旧国画，就还是基分内认识了吧？
薛峰：莫得任何彷徨，选了西画。那时候总以为吧，国画看起来视觉恶果有点单薄，还有等于其时比拟土，有比拟强烈的“像”和“不像”的判断程序，想去追求像的、生龙活虎的那种东西。那等于油画了。国画吧，我固然莫得研究过国画，但是以为，在潘天寿他们那一代近代的人人以后，特别是1949年以后的国画，对我构不成什么刺激。潘天寿很蛮横，像你说的，布局很独到，一张画里可以分出许多个构图，我从他的画里学了不少结构方面的东西，未必还有里面的情感，以画话语的才智。再古极少的国画吧，那时候也不太看得懂，田地啊，判断力啊，都还莫得达到。
胡续冬：其时有莫得商量过，画一种像你们的前辈林风眠那样的中西结合的画？
胡续冬：其时有莫得商量过，画一种像你们的前辈林风眠那样的中西结合的画？
薛峰：林风眠的东西其时也构兵了不少，其时总的嗅觉照旧太像国画了，鸟啊树枝啊芦苇啊，太文东谈主气了。照旧油画过瘾，东西比拟满盈，很丰富，还有那种空间的嗅觉，可能愈加显得真实极少。选油画极少都莫得后悔恨，除了自后有一段时辰，遐想比拟火的时候，学遐想的东谈主挣得比拟多，我稍微有点怀疑过：其时如何没选遐想啊，遐想比油画还好考些呢，学出来挣这样多。呵呵，没多久就不怀疑了，照旧千里醉于油画。当今想想，其实人人身处在一定的社会环境之中，少不了要受到外界要素，特别是与钞票酌量的要素的吸引。
胡续冬：好意思院附中阶段的学习，看来照旧给你打下了很厚的油画技巧基础，看你当今的画都看得出来，属于“孺子功”很过硬的那种。在附中学习的时候，你有莫得特别预防或者特别满意一些绘制上的榜样？有莫得附中阶段就很迷的人人？
胡续冬：好意思院附中阶段的学习，看来照旧给你打下了很厚的油画技巧基础，看你当今的画都看得出来，属于“孺子功”很过硬的那种。在附中学习的时候，你有莫得特别预防或者特别满意一些绘制上的榜样？有莫得附中阶段就很迷的人人？
薛峰：主淌若我们的敦朴。几个刚留校在附中教书的敦朴给我施加了很大的影响，像陈宏庆、何红舟、常青。常青当今瑕瑜常有名的画家了，画静物和肖像的。
胡续冬：知谈他。好像给周迅画过肖像，引发了不少传闻，呵呵。
胡续冬：知谈他。好像给周迅画过肖像，引发了不少传闻，呵呵。
薛峰：常青他们那时候教我们写生的时候，我方要作念示范，一动手东西就出来了，服啊！那时候人人还很辽远，常青这些敦朴们等于心里的明星。其时画册也少，敦朴留住的作品对我们来说等于经典。看的国外人人主要照旧以印象派为主。其时教学受苏联体制的影响，苏派现实目标的，照旧强调功夫，强调光辉，强调写生的本领，把东西画得很塌实很镇静。那时候能看到的画册，基本都是很过硬的，不像当今，到处都是画册，垃圾一大堆。当今的学生看敦朴的眼神也跟我们那时候不一样了，不会特别崇敬他们。我们那时候对那些敦朴的魄力啊，真叫是峻岭仰止。坐他们边上聊天，可能只听进去一半，另外一半都是在幻想：我什么时候也能像他们一样……
胡续冬：当今不就跟他们一样了么？哈哈。你未必是在92年认真从附中升到好意思院学习的吧？
胡续冬：当今不就跟他们一样了么？哈哈。你未必是在92年认真从附中升到好意思院学习的吧？
薛峰：不，93年。第一年没考上，文化课差了极少点。主淌若英语。自后我不是改学德语了么，等于以为英语学了十多年照旧阿谁样，盛怒了。
胡续冬：还专挑难的学。到好意思院亦然平直进的油画系？
胡续冬：还专挑难的学。到好意思院亦然平直进的油画系？
薛峰：对，我其他系都没考，只考油画系，不行就拉倒，再考一年，不像其他东谈主报了绘制还要报个工艺保底。
中国好意思院：玩的等于心跳
胡续冬：大学阶段学油画的经过跟附中阶段你嗅觉在心态上啊眼界上啊有什么不同？
胡续冬：大学阶段学油画的经过跟附中阶段你嗅觉在心态上啊眼界上啊有什么不同？
薛峰：其实功夫都是在附中的时候打下的，那时候的附中可强了，高中生画的画绝对不比本科的来得差。走出去说我方是附中的学生嗅觉都特有雅瞻念。在好意思院里面嘛，其时看展览的契机也莫得当今这样多，好在有藏书楼，频繁闷在藏书楼里看画册。那时候的书吧，印刷得很厄运，偏色，灰不唧唧的，是以临出来的画颜色也不合。我这一代东谈主啊，主淌若受出书物的影响。
胡续冬：这是个很要命的问题。出书物上，特别是印刷质料比拟差的情况下，就算是不偏色，你也看不出它的笔触来，还有展厅里那种特有的空间感你也体会不到。这对一个学画的东谈主来说相等枢纽。
胡续冬：这是个很要命的问题。出书物上，特别是印刷质料比拟差的情况下，就算是不偏色，你也看不出它的笔触来，还有展厅里那种特有的空间感你也体会不到。这对一个学画的东谈主来说相等枢纽。
薛峰：是挺好玩的。其实看出书物吧，主要靠的都是我方的想象。你比如有一次，同学们都在究诘，说这个印象派的莫奈，哇这一个笔触下去里面有些许个颜色啊！太丰富了！其实那是颜色没印准的原因，都是我们我方在想象。
胡续冬：这个蛮后现代的，完全是受众我方在通过我方的方式对原作进行再生产。
胡续冬：这个蛮后现代的，完全是受众我方在通过我方的方式对原作进行再生产。
薛峰：自后放洋以后在展厅里看见那些画的原作的时候，才发现根底不是那样，这一笔下去吧，可能也跟我们平时我方调的颜色差未几。还有等于，真的在国外看饶恕作的时候，会大吃一惊，哎呀，这合座的颜色跟我们在国内看的灰突突的印刷品完全是两码事情啊！不知你督察到了莫得，国内那段时期的绘制，总体来说颜色都有点偏灰，完全是看画册看出来的土油画。自后留学的多起来了，构兵到原作的契机多了。
胡续冬：学画的东谈主能不可平直看饶恕作和学诗的东谈主能不可平直听到现场的原声朗读风趣风趣一样紧要。得力诗东谈主朗读现场的声调、停顿、气场感对交融他的作品格外有必要。
胡续冬：学画的东谈主能不可平直看饶恕作和学诗的东谈主能不可平直听到现场的原声朗读风趣风趣一样紧要。得力诗东谈主朗读现场的声调、停顿、气场感对交融他的作品格外有必要。
薛峰：我们其时在好意思院看到的原作，主要照旧教师的作品展。那时候看作品展不像当今这样，那时候是很无际的、很圣洁的，当今完全是走马不雅花，看个吵杂，搞个酬酢什么的。那时候敦朴的作品可以看很永劫辰，研究，且归还要迎面求教。
胡续冬：你在杭州看敦朴作品展那段时辰，我倒是期骗北京的便利看了不少原作，主淌若其时的好意思术馆还是有不少好的国外展出了，罗丹啊米罗啊夏加尔的原作我都是那段时辰在好意思术馆看的。其时固然我退出少年画坛还是多年，但是些许有个情结。确乎，一看原作的时候，才发现正本看的画册隧谈是扯淡。在这些展览上，我深刻地体会到了其时读本雅明《机械复制期间的艺术品》里学到的、原作具有不可替代的“灵氛”的办法。
胡续冬：你在杭州看敦朴作品展那段时辰，我倒是期骗北京的便利看了不少原作，主淌若其时的好意思术馆还是有不少好的国外展出了，罗丹啊米罗啊夏加尔的原作我都是那段时辰在好意思术馆看的。其时固然我退出少年画坛还是多年，但是些许有个情结。确乎，一看原作的时候，才发现正本看的画册隧谈是扯淡。在这些展览上，我深刻地体会到了其时读本雅明《机械复制期间的艺术品》里学到的、原作具有不可替代的“灵氛”的办法。
薛峰：我以为看画册我方揣摩着学也有它出东谈主预料的公道。我方瞎琢磨的经过中，无意中也走出了一些我方的特色。
胡续冬：哈哈，这等于所谓的“创造性误读”吧。其时我们学写诗也一样，看着许多不靠谱的西方现代诗译本我方瞎琢磨，也琢磨出了不少跟东谈主家原作没啥关系但是超等有劲量的一些抒发妙技。
胡续冬：哈哈，这等于所谓的“创造性误读”吧。其时我们学写诗也一样，看着许多不靠谱的西方现代诗译本我方瞎琢磨，也琢磨出了不少跟东谈主家原作没啥关系但是超等有劲量的一些抒发妙技。
薛峰：没错，等于“创造性误读”。这不要紧，其实画画这个东西啊，它莫得对错，名义上看你交融错了，本质上没准你发现了新的一种艺术限定，就像哥伦布发现新大陆一样。
胡续冬：你的确产生了比拟明确的原创的冲动，或者说启动专门志地走出我方的路数出来，是在什么时候？是大学阶段么？
胡续冬：你的确产生了比拟明确的原创的冲动，或者说启动专门志地走出我方的路数出来，是在什么时候？是大学阶段么？
薛峰：这驯服是有个经过的。我以为我这个醒悟吧，到挺晚才出现的，可能到最近才的确憬然有悟。
胡续冬：太谦善了吧，最近才出现？你大学期间呢？大学期间总得有点作品什么的吧？
胡续冬：太谦善了吧，最近才出现？你大学期间呢？大学期间总得有点作品什么的吧？
薛峰：大学期间主要在玩。平时上课老是缺课、迟到。
胡续冬：这个早有耳闻。中国好意思院周围又有西湖又有园林，租的屋子又低廉，到处都是漂亮好意思眉，在这样的地方不high一把完全是刻毒芳华浪掷生命。
胡续冬：这个早有耳闻。中国好意思院周围又有西湖又有园林，租的屋子又低廉，到处都是漂亮好意思眉，在这样的地方不high一把完全是刻毒芳华浪掷生命。
薛峰：主要照旧和其时的课程修复酌量系，其时好多课还都比拟拘束，不太可爱上。那四年啊，我以为心事得挺多的。
胡续冬：你回偏激来想想，不一定叫心事啊。画画和东谈主的总体的精神景色酌量，一个得力的艺术家不可把在绘制上的探索所谓全部的生活内容，大学里瞎玩的经过我以为其实算是作为一个艺术后生的全面的成长经过，你的教训啊、观点啊、感受啊、风趣啊以致说宽了你的世界不雅，都会在这个经过中形成，而且这些东西必定对你的绘制发生作用。就像写诗的东谈主常说的，“功夫在诗外”。
胡续冬：你回偏激来想想，不一定叫心事啊。画画和东谈主的总体的精神景色酌量，一个得力的艺术家不可把在绘制上的探索所谓全部的生活内容，大学里瞎玩的经过我以为其实算是作为一个艺术后生的全面的成长经过，你的教训啊、观点啊、感受啊、风趣啊以致说宽了你的世界不雅，都会在这个经过中形成，而且这些东西必定对你的绘制发生作用。就像写诗的东谈主常说的，“功夫在诗外”。
薛峰：那四年画画上最有风趣，是下乡，写生。每年都有一次去外地写生的契机，那时候特别崇敬这个。一趟到学校里，画画的风趣就弱了。我当今也不想去特别深究其时的学院栽培到底有些什么问题。
胡续冬：这可能亦然和其时我们那一代东谈主在90年代前期在大学里的总体氛围酌量系的。90年代前期我们没赶上80年代那种人人伙儿没事儿念念考一大堆问题的氛围，这些年由于商场的原因鼓舞起来的艺术飞扬其时也还看不见，通盘90年代上半期基本是个收缩期，好多艺术领域都是在恶臭中迟缓攒家底儿。是以那时候不管是学校里学艺术，照旧在江湖上混艺术，都嗅觉放不开行为。
胡续冬：这可能亦然和其时我们那一代东谈主在90年代前期在大学里的总体氛围酌量系的。90年代前期我们没赶上80年代那种人人伙儿没事儿念念考一大堆问题的氛围，这些年由于商场的原因鼓舞起来的艺术飞扬其时也还看不见，通盘90年代上半期基本是个收缩期，好多艺术领域都是在恶臭中迟缓攒家底儿。是以那时候不管是学校里学艺术，照旧在江湖上混艺术，都嗅觉放不开行为。
薛峰：那时候基本没什么现代艺术的江湖，只好江湖的前身——其时的圆明园画家村。
胡续冬：我那时候等于在圆明园画家村租屋子住，跟艺术家们瞎玩儿。
胡续冬：我那时候等于在圆明园画家村租屋子住，跟艺术家们瞎玩儿。
薛峰：其实我们在大学学画的阶段里，也还是启动构兵到了一些新潮的东西。比如拖拉诗，在校园里还是高度进步了。
胡续冬：对，那会儿拖拉诗还是被经典化了。它的确作为新潮的东西的时候，照旧在80年代上半期，跟星星画派差未几同期。
胡续冬：对，那会儿拖拉诗还是被经典化了。它的确作为新潮的东西的时候，照旧在80年代上半期，跟星星画派差未几同期。
薛峰：上附中的时候，基本莫得寄望到这些原土的新潮的东西，不懂。上大学的时候，才启动专门地去找这些跟我们以前所受的栽培不同的东西。其时看的拖拉诗好像是你们北大里面印的《新诗潮诗集》，传着看，都翻烂了。
胡续冬：这套书在寰宇范围内的高校影响都很大，险峻两卷，80年代北大五四体裁社编的。你在翻这套诗集的时候，我在北京当了北大五四体裁社的老大，正在组织部属销售前辈们囤积的这套书。没准你看的照旧我们发货卖当年的呢，书店里都买不着的。
胡续冬：这套书在寰宇范围内的高校影响都很大，险峻两卷，80年代北大五四体裁社编的。你在翻这套诗集的时候，我在北京当了北大五四体裁社的老大，正在组织部属销售前辈们囤积的这套书。没准你看的照旧我们发货卖当年的呢，书店里都买不着的。
薛峰：其时还有个一又友保举了波德莱尔的《恶之花》。还看米兰·昆德拉，看王朔的《玩的等于心跳》。看了这些东西启动有点“开窍”了。要玩啊！要在外边收受些东西啊！
胡续冬：罢了，附中期间的“孺子功”受到吸引要破身了。不外，大学期间，东谈主必须要有杂念，否则你的世界不雅打不开。
胡续冬：罢了，附中期间的“孺子功”受到吸引要破身了。不外，大学期间，东谈主必须要有杂念，否则你的世界不雅打不开。
薛峰：我就启动在外边广交一又友，把这些狐一又狗友绝对叫谈寝室里来打牌，我那时候特迷打牌！打罢了再一块去看摄像……
胡续冬：你们那时候打什么？
胡续冬：你们那时候打什么？
薛峰：打双扣啊！
胡续冬：一趟事，我们打拖拉机。那时候每天上昼睡懒觉醒来，就启动在楼谈里喊“一缺三！”，从“一缺三”喊到“三缺一”，最后启动打。我那会儿是我们楼谈里的“拖王”。
胡续冬：一趟事，我们打拖拉机。那时候每天上昼睡懒觉醒来，就启动在楼谈里喊“一缺三！”，从“一缺三”喊到“三缺一”，最后启动打。我那会儿是我们楼谈里的“拖王”。
薛峰：哎呀，完全一样。我们那时候缺课的一又友、外面的一又友都会凑成一个打牌的圈子，那时候需要这样一个圈子来不屈主流的栽培。打牌的时候人人七嘴八舌，都会说说最近看了什么离经叛谈的书，很专门念念，名义上在打牌，其实也有念念想沙龙的滋味。打完牌去看摄像，看罢了买点啤酒，吃两块钱一盆的小龙虾，接着瞎聊。看起来是在玩，本质上念念想深处还是有了许多的碰撞，从步履方式、商量问题的角度上，都启动迟缓出现了寂然性比拟强的东西，会我方问我方：我到底想要些什么？
胡续冬：你说的这种情况可能是我们这一代东谈主的一个共性。我发现到了我们当今这个年龄，我们这代东谈主作念出点事儿来的，都是在大学初期比拟“痞”的东谈主，不好好在学校上课，到处结交些怪东谈主，玩一些比拟怪的东西，一种兰波的“生活在别处”和王朔的“玩的等于心跳”的搀和心态吧。90年代早期的东谈主体裁科和艺术专科的栽培都比当今古老多了，得力极少的、有点小追求的孩子们想的都是如何搞自我栽培，我方完成我方的教诲积聚。它的主要特色等于在学科的架构、课程的修复之外，在校园生活的边缘位置，形成一个我方的小江湖，这个小江湖跟个大酱缸似的，你的东谈主文心扉啦、气质啦、艺术试吃啦之类的东西都是在酱缸里染出来的，特别不但愿受主流的敛迹。80后就不一样了，可以在主流框架内达成自我塑造。
胡续冬：你说的这种情况可能是我们这一代东谈主的一个共性。我发现到了我们当今这个年龄，我们这代东谈主作念出点事儿来的，都是在大学初期比拟“痞”的东谈主，不好好在学校上课，到处结交些怪东谈主，玩一些比拟怪的东西，一种兰波的“生活在别处”和王朔的“玩的等于心跳”的搀和心态吧。90年代早期的东谈主体裁科和艺术专科的栽培都比当今古老多了，得力极少的、有点小追求的孩子们想的都是如何搞自我栽培，我方完成我方的教诲积聚。它的主要特色等于在学科的架构、课程的修复之外，在校园生活的边缘位置，形成一个我方的小江湖，这个小江湖跟个大酱缸似的，你的东谈主文心扉啦、气质啦、艺术试吃啦之类的东西都是在酱缸里染出来的，特别不但愿受主流的敛迹。80后就不一样了，可以在主流框架内达成自我塑造。
薛峰：完全赞同。
胡续冬：除了昆德拉啊、拖拉诗啊这样的阅读之外，作为一个油画专科的学生，你有莫得在大学阶段特别去关注中国的现代目标绘制在80年代的历史和事迹？比如星星画派啊，85新潮啊，好意思术馆的89现代艺术大展啊，有莫得特别寄望过？
胡续冬：除了昆德拉啊、拖拉诗啊这样的阅读之外，作为一个油画专科的学生，你有莫得在大学阶段特别去关注中国的现代目标绘制在80年代的历史和事迹？比如星星画派啊，85新潮啊，好意思术馆的89现代艺术大展啊，有莫得特别寄望过？
薛峰：对85新潮印象很深，但是莫得具体的了解，敦朴很少讲，资料也很少能翻到，都是一些很活跃的学长在传播这些东西。那时候学校里照旧有一些相等横蛮的学长，频繁会在郊区搞一些约会，专聊现代艺术。当今想起来很后悔的是，我其时有点老鹤乘轩的风趣，别东谈主拉我沿途去听，我老是推脱，以为照旧打牌和看摄像好。其实照旧挺想去的，但是有几次没去过后，生怕跟不上话题了。那些学长究诘得都还挺深入的。这可能是我在艺术上比拟“晚熟”的进展吧。这也导致我没能从一种比拟群体的探索氛围中走出谈，主要靠我方迟缓地摸索，是以许多想法啊不雅念啊都显得比拟寂然。在杭州，在视觉艺术方面比拟活跃的东谈主其实都形成了我方的团队，一群东谈主在沿途探讨，凝合一种艺术上的共鸣。我当今才有这种和追求比拟接近的东谈主相互交流的意志，上学的时候莫得，基本上不靠这个的边。
胡续冬：你照旧比我玩得透顶。我那时候一边玩，一边还被一些在念书、写稿上头很有想法的东谈主吸引到了一个比拟得力的圈子里，这圈子上至80年代的学长、下至我们这种屁孩都有，有点衣钵承传的风趣。除了喝酒、泡妞，还频繁跟这些兄弟们沿途搞一搞文化生活。一个大学里有这样一些非认真的小圈子照旧挺紧要的，它能吸引一代一代的学生来持续关注文化啊艺术啊还有常识领域里的一些最新的动态。
胡续冬：你照旧比我玩得透顶。我那时候一边玩，一边还被一些在念书、写稿上头很有想法的东谈主吸引到了一个比拟得力的圈子里，这圈子上至80年代的学长、下至我们这种屁孩都有，有点衣钵承传的风趣。除了喝酒、泡妞，还频繁跟这些兄弟们沿途搞一搞文化生活。一个大学里有这样一些非认真的小圈子照旧挺紧要的，它能吸引一代一代的学生来持续关注文化啊艺术啊还有常识领域里的一些最新的动态。
薛峰：没错，我固然没能进这些圈子，但是对好意思院里面我刚才说的那圈东谈主，还瑕瑜常向往的。
胡续冬：我那时候以为你们浙好意思（中国好意思术学院的旧称）很坚贞，主淌若特别偶你们那儿有个叫范景中的牛东谈主，搞史论的，他翻译了许多贡布里希的书，我基本是见一册买一册，我对艺术史的最早的贯通，等于被范景中翻译的贡布里希奠定的，这种贯通对我自后作念体裁史匡助也很大。
胡续冬：我那时候以为你们浙好意思（中国好意思术学院的旧称）很坚贞，主淌若特别偶你们那儿有个叫范景中的牛东谈主，搞史论的，他翻译了许多贡布里希的书，我基本是见一册买一册，我对艺术史的最早的贯通，等于被范景中翻译的贡布里希奠定的，这种贯通对我自后作念体裁史匡助也很大。
薛峰：其实我自后也迟缓意志到，我画的东西其实亦然延续在浙好意思的通盘的一条学脉底下的。浙好意思有一个很坚贞的学脉，我们都是拜这个学脉所赐才能出来。
胡续冬：得力的大学等于这样的，哪怕你再嗅觉我方离经叛谈，其实你都不自发地加入到了你所说的一条学脉里面去了。
胡续冬：得力的大学等于这样的，哪怕你再嗅觉我方离经叛谈，其实你都不自发地加入到了你所说的一条学脉里面去了。
薛峰：对。最近每次一来北京作念行径，好多东西一看就知谈，浙好意思的。一方环境培养一方气质。从林风眠阿谁期间启动，浙好意思一直有一种比拟绽开的意志形态。我们上学的时候一些比拟得力的、频繁搞些讲座和闲谈的学生，当今都是现代艺术里面格外有个性的蛮横脚色，比如杨福东、邱志杰、蒋志……
胡续冬：靠，这几个我都知谈，邱志杰和蒋志照旧我哥们儿。邱志杰很勤勉，也曾在北大历久听形而上学系的课，跟北大里面念念想比拟活跃的东谈主结交得很密切，丫表面念念辨和动手扩充的才智都很强悍。这才想起来他们都是你的学友。
胡续冬：靠，这几个我都知谈，邱志杰和蒋志照旧我哥们儿。邱志杰很勤勉，也曾在北大历久听形而上学系的课，跟北大里面念念想比拟活跃的东谈主结交得很密切，丫表面念念辨和动手扩充的才智都很强悍。这才想起来他们都是你的学友。
薛峰：邱志杰当今对中国好意思院的在校学生影响很巨大。杨福东在我读大一的时候在学校里作念过一个步履艺术，对我们这些学弟冲击不小。他三个月不话语，你要跟他说点什么，他就掏出一个小簿子给你写回应。系里敦朴还找他谈过话，叫他不要太出格。相等好玩的一个东谈主。还有一次，好意思院搜检寝室卫生，杨福东在寝室里弄了一个很大的气球，作念成男性生殖器的样式，上头还画上了毛。搜检卫生的东谈主一进去，就吓跑了。自后我们这些小学弟绝对跑他们寝室参不雅去了。这些当今还是是大牛东谈主的学长，其时在校园里留住来的一丝一滴的讲究和踪影，对我们其实都很专门念念风趣。这些东谈主其实都是代表了浙好意思的某种精神的，写校史的时候这些东谈主一定要写进去，对后东谈主的饱读励会很大。
胡续冬：在你本科期间，对你以后的绘制生涯最至关紧要的事情是什么呢？
胡续冬：在你本科期间，对你以后的绘制生涯最至关紧要的事情是什么呢？
薛峰：这个还挺混沌的。对我绘制最震撼的事情，本质上是在我毕业以后，留在好意思院附中教书期间发生的。
初为东谈主师与丽水发飙
胡续冬：你一毕业就留在了好意思院附中么？
胡续冬：你一毕业就留在了好意思院附中么？
薛峰：莫得。第一年没进去，第二年进去的。
胡续冬：嘿，还挺有限定，考好意思院附中、考好意思院，还有这个留校，都是第二年搞成的。
胡续冬：嘿，还挺有限定，考好意思院附中、考好意思院，还有这个留校，都是第二年搞成的。
薛峰：其时留附中之前呢，其实有两个野心。一是连接画画，一个是其时想跟一个哥们儿沿途去作念商业，倒不是因为经济压力，是我嗅觉我方应该作念商业也行，画画也行。
胡续冬：这个想法很好。一个得力的艺术家应该意志到我方就算不作念艺术也能过得很好，在这个基础上，老子等于聘请作念艺术。艺术家率先是个有自理才智的正常东谈主。否则的话，就会跟孙子似的指着在圈内混。
胡续冬：这个想法很好。一个得力的艺术家应该意志到我方就算不作念艺术也能过得很好，在这个基础上，老子等于聘请作念艺术。艺术家率先是个有自理才智的正常东谈主。否则的话，就会跟孙子似的指着在圈内混。
薛峰：阿谁时候我是第一次不敢造次地对商量我方以后的出息，在对畴昔作念决定的时候，我照旧猜测要找个东谈主聊聊。其时有一个对我最紧要的敦朴，油画系的翁诞宪，他让我先到附中去上课，因为他那时候刚好调到附中去作念副校长。如果上课恶果好的话，可以连接商量留住来。还有一些一又友也以为，我应该先作念敦朴，不成再去试试作念商业。作念完商业可能就没法回过来作念敦朴了。我以为很专门念念风趣。于是我就想尽办法，先作念敦朴。作念了敦朴以后那一年我使命格外地激情，对学生完全没得说，他们学得欢快，我也以为我方聘请教书是选得太正确了。当今这批孩子基本上都出息了。他们上附中的时候比我们上附中那会儿多了许多我方的判断和想法，我们也刚从学生期间过来，是以特别能够交融他们，跟他们很密切。
胡续冬：这一年光是教书么？
胡续冬：这一年光是教书么？
薛峰：在附中教书的时候我也启动商量我方的创作上头的事情了。因为阿谁时候还是很寂然了，不相遇有敦朴教我画画应该如何画。等于在阿谁时候，我启动正经八百画画了。一个很不祥的原理：你都启动作念敦朴了，你总得有作品吧，莫得作品如何在好意思院里混啊。
胡续冬：你的第一批能够作为我方寂然的作品的东西是什么时候出来的呢？
胡续冬：你的第一批能够作为我方寂然的作品的东西是什么时候出来的呢？
薛峰：先是1997年的毕业创作。那次创作照旧体现了基本功的。我画的是东谈主物，我生活周边的、我认为比拟酷好的各式真实的东谈主物。画了一组“同学系列”。比如我们班的同学徐刚，这哥们平时不爱话语，可爱念念考，我就选了一个特能体现他的那种念念考状态的动作，拍像片，然后画出来。每个同学一幅，画了许多。
胡续冬：1987年获取诺贝尔体裁奖的前苏联流一火诗东谈主布罗茨基有一组长诗叫《学堂文选》，跟你想法差未几，准备给40个中学同学每东谈主写一首级诗，不外到亏蚀前都没完成，只写了十几个。
胡续冬：1987年获取诺贝尔体裁奖的前苏联流一火诗东谈主布罗茨基有一组长诗叫《学堂文选》，跟你想法差未几，准备给40个中学同学每东谈主写一首级诗，不外到亏蚀前都没完成，只写了十几个。
薛峰：我这东谈主吧，有点狗屎运，从小到大基本上照旧很顺的，你刚才说了，好几个步履第一次固然都差点风趣没能奏效，但是第二年绝对能遂愿以偿。我留校到附中任教啊，其实亦然有个很偶然的要素让我留住来的。留校你得有很好的收货，然则我那时候吧，英语三级存一火过不了，补考其实都没过的。我历久信托命里面有“贵东谈主”相助这个说法，枢纽时刻总有一个很偶然很出东谈主预料的奇怪的东谈主无意之中帮了你。此次这个贵东谈主吧，很逗，我以为我一定要讲一讲，你不可对任安在生活中的东谈主有冷遇的魄力，他们可能是冥冥中注定要帮到你的东谈主。我们那时候，传达室有个磁卡电话，统共东谈主的信息都是从这个磁卡电话出去的。那天我正在打电话，在诉说我方英语三级没过，拿不到毕业文凭，挺烦东谈主。说者无心，听者专门。正好我们其时传达室有个门卫，是我老乡，这个老乡吧还挺巧，他还贯通我爸。这门卫在我打完电话以后对我说：“没事，你这英语的事情我来帮你。”
胡续冬：门卫？帮你英语？这哪儿跟哪儿啊？
胡续冬：门卫？帮你英语？这哪儿跟哪儿啊？
薛峰：谬妄吧？英语三级，毕业文凭，留校，门卫。这之间有什么势必的酌量么？挑战东谈主的想象力啊。门卫说：“没什么，这事儿我来帮你摆平。”我完全懵了。我们阿谁英语敦朴吧，很蛮横，很讲原则，我们人人都很怕她。过后我才发现，这个敦朴真的相等重情，这种情吧，相等真实相等浑朴。我们这个门卫每天见这样多敦朴进收开销的，驯服关系处理得也可以。他就跟我们这个英语敦朴说了，薛峰这个孩子，你要拉一把。没几天，这个英语敦朴过来找到我，“薛峰我跟你说，不是门卫郑大伯替你说好话，我照旧让你过不了！”郑大伯真的是我性掷中的贵东谈主啊！同期我也发现，我们这四年完全不了解我方的英语敦朴，以为她很尖刻，不近情面，其实她很敬重这种普通东谈主的情愫。我也老是念念考，为什么其他同学托一些有头有脸的大东谈主物去跟这个英语敦朴说好话都没用，但是门卫郑大伯为什么一说就灵？东谈主啊，身上总有一些让东谈主琢磨不透的可人的东西。
胡续冬：我们生活中难以捉摸的偶然性一直是现代目标以来的艺术所关注的领域之一。
胡续冬：我们生活中难以捉摸的偶然性一直是现代目标以来的艺术所关注的领域之一。
薛峰：让我留附中任教的翁诞宪亦然对我有恩光渥泽的贵东谈主。是以在附中教书的时候我就有了点知恩酬劳的想法。交友啊，生活不雅啊，都发生了一些变化。画画的问题启动严肃起来了。什么样的作品是我要去画的？那时候正好又有一个点。我正在愁如何老是莫得画画的状态的时候，浙江丽水好意思协的主席詹维克出现了，他叫我去丽水走走，在那边写写生，说那边闲静很好。像法国的枫丹白露，那种相等有东谈主文气息的闲静。那我就去了，那是在1999年。去的时候只带了一个包，一到那边发现确乎很有嗅觉，就地在那边订画框，买脸色，启动画了。这一画可不得了，收不住了，无休无止地画上了。我以为的确的相等强烈的创作的体验等于从那边启动出来的。
胡续冬：画的是什么呢？闲静么？
胡续冬：画的是什么呢？闲静么？
薛峰：闲静写生。一启动是从当年在学校里学的方式起首，按照印象派的路数来。但是那时候还是启动有我方的念念考了。画印象派那样的东西，好像不太恰当我。太仁和了，我需要强烈极少的。那就进展目标吧。那时候又学苏丁。很进展，很狂放，以为看起来比拟爽。就这样画了两个月的时辰。这两个月画的东西赶上了我在本科期间画作的总量。我画了60张！亦然在这段时辰，我发现了我方有一个优点：要么就不干，一干就干得特别猛。此次在北京这个展览亦然，基本上是我这半年的作品。这半年画了层峦叠嶂40多张。倒不是说我画得有多快，我是在讲我这个东谈主的创作特征是属于歇一阵然后一下子进入状态的那种。我受不了天天画画。
胡续冬：你是金牛座的吧？金牛座等于这特色，一段时辰什么也不干，一干就发了飚地干。
胡续冬：你是金牛座的吧？金牛座等于这特色，一段时辰什么也不干，一干就发了飚地干。
薛峰：还真实金牛座的。归正丽水写生那次，我找到了我方的特征。丽水那时候氛围也可以，他们有一群东谈主，他们管我方叫巴比松。
胡续冬：自比法国19世纪画乡村闲静的巴比松画派？
胡续冬：自比法国19世纪画乡村闲静的巴比松画派？
薛峰：他们特酷好，跟他们走动对我照旧很有匡助的。我是每年都还保持着跟他们的酌量。其时我住在一个叫“在水一方”的地方，当今那雇主娘事情也越作念越大。
胡续冬：这“在水一方”听起来像个陶醉中心的名字，你不会是在里面画“土耳其浴女”吧。
胡续冬：这“在水一方”听起来像个陶醉中心的名字，大沢佑香种子你不会是在里面画“土耳其浴女”吧。
薛峰：不不不，固然杭州真有个陶醉中心叫“在水一方”，但是丽水阿谁是个红色的小旅馆。我住在那儿很舒心，每天出去的时候都是拎着画框。阿谁时候，对丽水这个地方，产生了一种情感。我我方独就地念念考该如何画画，亦然从那里启动出来的。因为在丽水说合画了一大都画，我就急着想作念一个展览。我方有种进展的渴望，一有东西就想呈现出来。这也合适艺术的限定：有作品嘛，就该拿出来，画画本来等于看的艺术。是以我那时候荧惑我一个很好的一又友梁怡，在毕业作品里我也画过他和他父亲，叫他也去那边写生。罢了我们俩东谈主沿途拿出作品来，在中国好意思术学院的胪列馆搞了一个展览。阿谁展览照旧比拟有影响，因为那时候展览还不是许多。许多好意思院的敦朴和学生都来看了。当今际遇许多好意思院的敦朴，他们提及那时候他们刚进校的时候看到的我和梁怡的阿谁展览，以为照旧有很深的讲究。他们知谈我们亦然通过阿谁展览。在丽水我第一次大范畴纠合创作、第一次严肃地进行绘制上的寂然念念考和分析，它对我风趣风趣很大，以至于我离开丽水回到杭州以后，我还通过从丽水带回归的一批像片、写生素材，尽全力想把我的交融和感受比拟全面地在画布上落实下来。我画了一批比拟大的闲静作品，这批作品画完以后，我在想，我下一步该如何走？我又以为，像其时那种画法，还是不及以把我的感受力全部开释出来，不合适我又高潮了一层的念念考。到底是什么合适我的那种念念考呢？我依然莫得看到。我想绝对不会像好意思院教给我的那些东西。
胡续冬：以为我方该罢休苏丁的路数了？
胡续冬：以为我方该罢休苏丁的路数了？
薛峰：我以为苏丁这种进展目标啊，这种爽劲很快就会当年。通过苏丁，我把视线扩张到通盘德国的进展目标，但画了一段时辰，我从我方的扩充中总结了一下，以为我方还应该再往前走。阿谁时候我就找到了波洛克。波洛克那种甩脸色带来的嗅觉是比拟有指点感的。
胡续冬：波洛克的东西倒是合适你刚才说的比拟热烈的、强度比拟大的嗅觉。
胡续冬：波洛克的东西倒是合适你刚才说的比拟热烈的、强度比拟大的嗅觉。
薛峰：对，这就把画面上的嗅觉提到了一种步履上的进展。我启动去商量画之外的东西……哇，看，走当年的阿谁好意思女！固然比我爱妻差极少，也还可以。后海真实看好意思女的地方啊，不比西湖差……哦，我刚才讲到哪儿了？
胡续冬：画之外的东西。你身膂力行了。好意思女等于画之外的东西。
胡续冬：画之外的东西。你身膂力行了。好意思女等于画之外的东西。
薛峰：呵呵。也等于那一段时辰，从印象派到进展目标到波洛克的详细进展目标，但凡在学校里构兵到的东西，我都还是尝试罢了。下一步要走的，驯服等于没看到过的了。那时候还很少去体会“现代艺术”这个词，构兵得也少。那时候如何办？我作念了个最大的决定。一是要连接画画，二是不知谈要如何画下去，我没看到我想要的东西，我我方去假造翻新？好像这个作念不到。率先要看啊！我方从来没想过要放洋的，那时候决定要放洋了。就启动跟家里商量，在很短的时辰里面，也就一两个月吧，这件事就办成了。
胡续冬：你们家东谈主太坚持你了，从学画到放洋，啥都给你撑着。
胡续冬：你们家东谈主太坚持你了，从学画到放洋，啥都给你撑着。
薛峰：那时候家里还是有些要求了，出去的用度驯服没问题，加上我方还卖了几张画。走的时候挺怪的。我走之前一个星期才拿到德国的签证，但签证的有用期很短，必须去德国以后转签读语言的那种。我订不上机票，急得到处问，碰劲我其时只上了两天的德语班的同桌，一个叫李恩宇的哥们，当今在温州开饭铺的，他其时也要去德国，我畏惧之中给其实并不太熟的他也打了个电话，问他签证拿下来了莫得，我说我的拿下来了，等于机票买不到，筹画去不了。他说机票啊，那天然是我的事情啦，我帮你不休。正本他在旅游公司干过，他还真给我买到了机票。我在一个星期里面把统共事情不休了，买了大皮箱，急仓卒地上德国去了。
杜塞尔多夫：“薛峰”照旧“风水”？
胡续冬：一启动就直奔杜塞尔多夫吗？
胡续冬：一启动就直奔杜塞尔多夫吗？
薛峰：先去明斯特，学语言，自后去杜塞尔多夫。那通盘经过啊，好像掷中注定为了让我学好艺术似的，在每一个枢纽的步履都出现一个枢纽东谈主物，等于我认为的贵东谈主。比如李恩宇给我买的机票，使我有了契机在德国经受更深入的艺术栽培，李恩宇这个开馆子的和我的艺术梦想，照旧有很大关系的。
胡续冬：我们俩商量问题的方式有点接近。我在诗里面也会写到一些很偶然的、出东谈主预料的以致是无言其妙的生活拐点，一个很不测的东谈主作念了一件很不测的事情，通盘叙事的指向就发生变化了。
胡续冬：我们俩商量问题的方式有点接近。我在诗里面也会写到一些很偶然的、出东谈主预料的以致是无言其妙的生活拐点，一个很不测的东谈主作念了一件很不测的事情，通盘叙事的指向就发生变化了。
薛峰：这些东西很紧要。归正德国就这样去了。我在那儿呆了两年。我其实是可以再呆下去的，但我以为那时候还是呆不下去了，原理等于太想画画了，但是在德国画不了画，莫得地方可画，莫得空间。如果要在教室里画，不简单，如果在房间里画，房间只好两张床那么大。可行的等于画了许多纸上作品，行动受限。在看的方面，基本上把欧洲能看的博物馆都跑了一圈。
胡续冬：期骗申根签证，把能跑的国度都跑了是吧。
胡续冬：期骗申根签证，把能跑的国度都跑了是吧。
薛峰：没错。但是我看得最多的，照旧德国的博物馆。我很想去英国看，但是英国要从头签，很贫乏，没去英国看照旧挺缺憾的。
胡续冬：在德国的这些博物馆里看画的时候，对你冲击最大的是什么？
胡续冬：在德国的这些博物馆里看画的时候，对你冲击最大的是什么？
薛峰：冲击最大的，照旧那些现代艺术馆、现代艺术馆。传统的照旧得去卢浮宫，阿谁太经典了。现代之前的东西，看来看去伦勃朗照旧最经典。很可笑，固然我最热衷于现代绘制，但我最可爱的竟然照旧伦勃朗。
胡续冬：其实差未几。我最可爱的亦然比拟老极少的，不外莫得伦勃朗那么早。我最可爱的是戈雅。
胡续冬：其实差未几。我最可爱的亦然比拟老极少的，不外莫得伦勃朗那么早。我最可爱的是戈雅。
薛峰：戈雅啊？戈雅太牛了！
胡续冬：我以为戈雅的东西特别邪性。
胡续冬：我以为戈雅的东西特别邪性。
薛峰：我上学的时候莫得发现戈雅，是我最近这两年发现的戈雅。
胡续冬：我是很早就可爱他了。
胡续冬：我是很早就可爱他了。
薛峰：戈雅以前的那批铜版画我以前一直没寄望，我是最近在外宣布店看到那本戈雅的素描，一翻开看我就斯须有一种很慷慨的心情，速即就把那本书攥在手里面，翻别的书的时候也把戈雅那本拿着，我怕别东谈主给买走了。自后这本书买回家我都是放在床头的，每天就寝前都翻一翻。
胡续冬：你可爱戈雅什么呢？咱共享共享，这哥们很诡异，每个东谈主对他的交融可能都不一样。
胡续冬：你可爱戈雅什么呢？咱共享共享，这哥们很诡异，每个东谈主对他的交融可能都不一样。
薛峰：先不说他的油画，我看到戈雅的铜版画的时候，那里面传递出来的许多信息，是我们当今需要去学习的。我翻到一个东谈主骑着飞鸟在玄色的太空里遨游，还有一群东谈主坐在树杈上，这些我不以为是古典的艺术啊。
胡续冬：我也以为戈雅是一个生活在前现代目标期间但是作品里面有许多现代目标元素的前驱式东谈主物。
胡续冬：我也以为戈雅是一个生活在前现代目标期间但是作品里面有许多现代目标元素的前驱式东谈主物。
薛峰：不仅是现代目标元素，他其实还很现代。包括他对干戈的那种抒发，那是赤裸裸的，能够平直从内心中震撼到你。
胡续冬：戈雅知足了我的两个方面的爱好，一个方面是那种特别普通的，那种小的民俗画的嗅觉，他画的那些安达卢西亚的小街谈啊白屋子啊阳台上摆的小花啊撑把小伞的好意思眉啊，这些很鲜亮的、很小的、很有活生生的普通气息的东西，戈雅把它们呈现得很绚烂；另一方面呢，他又有一种很阴霾的气质在里面，那种从恶梦里面泄漏出来的、从另一个世界好像穿透了你的画布不知谈从什么地方冒出来的东西，斯须间在画面的某个边际出现一个说不清是来自想象力照旧来自冥界的怪玩意，在那儿斯须警觉你一下。这样的画也相等多。戈雅完全不像是活在他阿谁期间的东谈主。
胡续冬：戈雅知足了我的两个方面的爱好，一个方面是那种特别普通的，那种小的民俗画的嗅觉，他画的那些安达卢西亚的小街谈啊白屋子啊阳台上摆的小花啊撑把小伞的好意思眉啊，这些很鲜亮的、很小的、很有活生生的普通气息的东西，戈雅把它们呈现得很绚烂；另一方面呢，他又有一种很阴霾的气质在里面，那种从恶梦里面泄漏出来的、从另一个世界好像穿透了你的画布不知谈从什么地方冒出来的东西，斯须间在画面的某个边际出现一个说不清是来自想象力照旧来自冥界的怪玩意，在那儿斯须警觉你一下。这样的画也相等多。戈雅完全不像是活在他阿谁期间的东谈主。
薛峰：他活在当今驯服也没问题，依然是人人。我看到戈雅的东西以后，它促使我对统共当年的东西从头再梳理一遍。戈雅对我当今的创作有相等大的影响。我看到他的那批画以后，也导致了当今我对玄色的腐败，是以有了当今这个“夜空无声”，通盘主体是玄色。
戈雅作品
胡续冬：那天看画的时候我就嗅觉到了。还有的画面上的形骸混沌的怪鸟其实也和戈雅有很大的关系。
胡续冬：那天看画的时候我就嗅觉到了。还有的画面上的形骸混沌的怪鸟其实也和戈雅有很大的关系。
薛峰：我不太会像你那样，把看画的嗅觉用语言抒发出来，但是我会用画笔把我看画的感受体现出来。我在德国的时候很酷好，我际遇过伊门谈夫，际遇过巴塞利兹，际遇过彭克，际遇过我当今相等可爱的小里希特……
胡续冬：小里希特是丹尼尔·里希特？
胡续冬：小里希特是丹尼尔·里希特？
薛峰：对，是他。不是阿谁对中国现代艺术产生了一窝风似的影响的格哈德·里希特。前段时辰格哈德·里希特的展览在北京举办的时候，你知谈有些许东谈主不肯这个展览来北京么？因为有太多的东谈主都是效法里希特以致抄里希特，还不肯承认，里希特的原作一来，什么妖妖魔魅都现形了。好多东谈主也不肯再去提他了。
丹尼尔·里希特作品
胡续冬：中国好多事儿都这样。以前好多东谈主在文章里瞎援用福柯、萨义德的时候，这些东谈主的著述其实都还莫得比拟靠谱的中译本，但是人人都爱胡乱转引他们来装点我方的表面门面，没过多久这俩东谈主的书被系统地引进、翻译过来了，提他们的东谈主反而少了。因为以前他们拿来说事儿的这俩东谈主的不雅点，好多都是不知从哪儿整来的错的。
胡续冬：中国好多事儿都这样。以前好多东谈主在文章里瞎援用福柯、萨义德的时候，这些东谈主的著述其实都还莫得比拟靠谱的中译本，但是人人都爱胡乱转引他们来装点我方的表面门面，没过多久这俩东谈主的书被系统地引进、翻译过来了，提他们的东谈主反而少了。因为以前他们拿来说事儿的这俩东谈主的不雅点，好多都是不知从哪儿整来的错的。
（胡续冬接到奥秘电话，以下为其妻阿子与薛峰和莫丽的对话）
阿子：我有个一又友是歌德学院的，他们跟里希特说来中国的事儿，里希特说：哎呀，中国粹我的东谈主太多了，我不好风趣去，怕人人都凑过来。
薛峰：他这样说啊？
阿子：嗯，他早就知谈中国许多东谈主在学他。
莫丽：那他照旧关注这边的艺术咯？
薛峰：现代艺术全球化很蛮横，他们多些许少得关注点中国确现代艺术。当今走动也许多，德国许多艺术家品评家来中国很频繁的，他们会了解中国的许多艺术家，一看，这个是学我们德国的某某，阿谁是学我们德国的某某某，一个两个还好说，都在学的话等于一个景象了。
阿子：德国还有一个记者挺坏的，问里希特：你看过张晓刚的画么？里希特说：我看过，然后流露一种很乖癖的笑貌。
薛峰：中国现代艺术其实照旧处在一个借壳生蛋的阶段。这亦然现代艺术比拟低级的一个阶段。
莫丽：为什么是借壳生蛋不是借鸡生蛋呢？（坏笑）
薛峰：等于借一个还是成形的艺术家总结出来的绘制的方式，把它引过来，再把我方的想法加进去，来形成我方的绘制语言。有作念得很奏效的。
（胡续冬电话完毕）
胡续冬：不好风趣，我一小弟，整了六吨大米一吨油，还有一堆蚊香蚊帐什么的，开进四川灾地他以前去过的村儿里去挨户挨门送去了。
胡续冬：不好风趣，我一小弟，整了六吨大米一吨油，还有一堆蚊香蚊帐什么的，开进四川灾地他以前去过的村儿里去挨户挨门送去了。
薛峰：我还以为你在指挥抗震救灾呢。我等作品卖掉了，也想去一次四川。
胡续冬：你看中国确现代艺术，每一个大的阶段，它都有纠合的效法对象。80年代是劳森伯格，90年代是安迪·沃霍尔、弗洛伊德、博伊斯……我90年代在圆明园租屋子混着玩的时候，有一帮特别年青的画画的，一天到晚跟我侃博伊斯，还有基弗。
胡续冬：你看中国确现代艺术，每一个大的阶段，它都有纠合的效法对象。80年代是劳森伯格，90年代是安迪·沃霍尔、弗洛伊德、博伊斯……我90年代在圆明园租屋子混着玩的时候，有一帮特别年青的画画的，一天到晚跟我侃博伊斯，还有基弗。
薛峰：基弗！我去德国的时候，有一个相等明确的方针：我要去找基弗。我知谈那时候他在杜塞尔多夫好意思院。我去德国没想过上其他任何好意思院，我就平直奔着杜塞尔多夫好意思院去的。我也不知谈他们的学制、体制是什么样的，愣冲当年了。去了才探访到基弗还是下野了，不在杜塞尔多夫好意思院了。其时很焦灼，去柏林艺术学院找巴塞利兹，他也要退休了，不想招学生。我就又折回杜塞尔多夫，想找吕佩尔茨。我跟吕佩尔茨约了星期一碰头，他要到学校来开会，我那时候怕我方德语不行，专门找了一个在那边学建筑的中国一又友沿途去，他德语比我好。每次我去杜塞尔多夫，这个叫王斌的一又友都陪着我，帮了我很大的忙。他按说跟我们不是一齐的，他是那种相等懂得潮水和前卫的那种很会生活的东谈主，穿衣服很根究，可爱玩，可爱搞行径，很活跃。找吕佩尔茨那次，我们一直在礼堂的门边从门缝里窥视，等吕佩尔茨开完会，我们就立即向前，说我是中国的谁谁谁，跟你约好的。吕佩尔茨说，到外面聊吧。那时候杜塞尔多夫好意思院的教务处长和彭克都站在傍边，彭克很矮，以前在图片上也看过，那都是世界级的艺术家啊！可那时候心里孔殷到险些就没看彭克一眼，就一直盯着吕佩尔茨。吕佩尔茨个子很高，我得仰着头跟他话语，我把我通盘景色跟他讲了一下，但吕佩尔茨确乎是莫得再招学生的限额了。我说你再不招我，我就得就地归国啦，签证都到期啦。吕佩尔茨最后说：看你的这个魄力，我真的很想招你，但是我确乎莫得限额了，我又不是社会补救部门的，不可因为你有了问题我就必须招你，我也莫得这个义务啊。我正以为无比失望的时候，他给我保举了一个东谈主，他说：“你去找西格弗里德·安青格（Siegfried Anzinger），只好他还有限额”。
基弗作品
胡续冬：这个安青格的东西好像前几年第二届北京双年展展过，是个奥地利东谈主，很蛮横。
胡续冬：这个安青格的东西好像前几年第二届北京双年展展过，是个奥地利东谈主，很蛮横。
薛峰：我就启动去找安青格了。他确乎还有两个学生的限额。他认真的招生还是错过了，但如果你跟他同样比拟充分、他对你印象可以，你照旧可以当他的学生。那一天，世界各地许多学生都去他的使命室找他，只好我一个中国东谈主。我们人人在当年博伊斯作念步履艺术骑自行车的阿谁走廊里等安青格。统共东谈主都是带着我方的作品来的，他事前说好的要带作品。我也把刚刚在德国画的作品拿了当年。我还是在中国好意思院附中作念过敦朴的了，我嗅觉把我方的作品摊在走廊里挺不好风趣的，就比拟害羞地搁在那边。我哥们王斌和他女一又友就替我焦灼了，他们作念了许多我该作念但是不好风趣去作念的事情。摊画，把画全部摊开，像摆地摊一样的。边上有个东谈主的画倒下来影响我的恶果，他们就帮我踢开，把我的画整整皆皆摊在那里。摆好了以后他们拿中国东谈主列队的时候抢在前边的“优良传统”，很机动地挤在了安青格使命室的门口。安青格老师一出来，他们就作念好了动作，把老师先拉到我的画前边。这些动作我绝对作念不来啊！
胡续冬：中国东谈主太强悍了！不外谁知谈在杜塞尔多夫学艺术也得跟中国超市里抢促销菜油似的。
胡续冬：中国东谈主太强悍了！不外谁知谈在杜塞尔多夫学艺术也得跟中国超市里抢促销菜油似的。
薛峰：贪图全部奏效。安青格老师果然先到我这儿来看画。看完以后，他就问我叫什么名字，绝对记下来了，很仔细。我把名字写了两遍，一遍写Xue Feng，一遍写的是Feng Xue，归正在国外也搞不清正着好照旧反着好。主淌若我得让他对我的名字有印象啊，这个Feng Xue听起来跟欧洲东谈主说“风水”的时候是一个发音，他们都知谈“风水”，我去了德国很快就发现，我只须说我方叫Feng Xue，统共老外都会说，靠，你竟然叫“风水”，一下子就把我记着了。这个安青格就把我这个叫风水的学生的统共信息，电话啊住址啊什么的，绝对备结案。就在定我能不可跟他学的时候，发生了一件很巧的事情，我在跟他约好了进行再次面谈之前，从明斯特往杜塞尔多夫好意思院赶的路上，安青格老师正好也从科隆往杜塞尔多夫好意思院走，我们竟然在地铁的归拢节车厢里遇上了。我们俩都是站在车厢里，在人人交通器用上，两个站着的东谈主之间嗅觉很对等啊！我很慷慨地跟他打呼唤，他也很欢乐，哈哈，风水，你好。我们两个就从地铁车厢一直聊到学校里，天赐良机啊！啥叫人缘啊？等一走到他使命室，我跟他念书的事儿就水到渠成地定了。
胡续冬：你的贵东谈主系列又多了一个了嘛！
胡续冬：你的贵东谈主系列又多了一个了嘛！
薛峰：真的算贵东谈主，他让我有了契机留在德国粹艺术，否则我签证到期只可回归了。那时候我发生了一个变化，我以为在国外受的心情上的煎熬照旧不少的，以至于他收了我以后，我那种念书的念头不像之前那么强烈了。那时候还是把该看的博物馆通盘都看罢了，现代艺术的思路在脑子里还是梳理认识了。接下去要听听他们上课的方式是什么样式。听了几次，我就认识了。给你一个课题，你就闷头去画，作品出来了，跟老师聊天，跟同学探讨，就这样一种方式。阿谁时候我就以为，我还是掌执了很大的信息量，看到了许多东西，这些东西在我脑子里产生了我当年打死都莫得猜测的恶果，光我理出来要揣摩的艺术家名单，就有好几百个。我要一个一个地去展开明晰解，望望这里面那些东谈主的处所值得我深入地鉴戒，我要把这个线脉给捋出来。我蹙迫地想要进行创作，想要在扩充中去想：我该如何画。许多很具体的问题就出来了。在杜塞尔多夫那段时辰我基本上是在手绘素描稿，也等于那一次，我的确可以作念到能够把统共的构念念通过笔落实到纸上。这个经过来得比拟天然，我在这两年看博物馆、展览的经过中，还是潜移暗化了，平直就可以把作品勾出来。
胡续冬：在这以前是必须依赖于写生么？
胡续冬：在这以前是必须依赖于写生么？
薛峰：必须依赖像片。我莫得像片，许多东西的组合不太能处理好，哪怕是画这个柱子我都不自信，我都需要看个像片才能画，畏惧的东西许多，有比例的问题，有光辉的问题，有体积的问题……但是在杜塞尔多夫以后，这种绘制浅层上的畏惧，一下子给削弱了，我越来越多地启动寻求绘制里面精神层面的东西。那时候的确大开了我的这个步履。但是你要我从纸上的素描落实到画布上，比拟无缺地去体现它，我那时候照旧有点不自信。这种不自信啊，一直拖了七年，以致更长的时辰。也等于在旧年的时候，租到使命室以后，才把以前的统共东西，那些素描的素材，纠合地启动在画布上体现出来。主要等于此次展览的这批东西。
胡续冬：嗯，这批东西确乎看得出很有底气，固然有时候照旧有点绷着的风趣，还没透顶邋遢。
胡续冬：嗯，这批东西确乎看得出很有底气，固然有时候照旧有点绷着的风趣，还没透顶邋遢。
薛峰：我上学的时候，我们敦朴给我们讲过一个东谈主，法国的一个艺术家，他用10年的时辰去画素描，10年的时辰都是濒临他家里的楼梯，画了10年的楼梯。这个典故对我有很大的震撼，10年如一日，等于画这样个楼梯，把一个很现实的楼梯画成一个很详细的楼梯。我是从这里面感受到，在扩充的经过中，由于时辰的跨度，会把对绘制的贯通持续地深化，最后把现实的要素抛开，通过扩充，把念念想的要素一层一层地剥离得相等认识。这极少我上学的时候就专门志。是以我以为一个严肃的艺术家，他不可急着去出一个作品，他急反而画不出东西来。我以为照旧应该千里下心来，尽可能把念念考的那些东西梳理得让我方很自信了，以为真的是可以落实到画面中的时候，那时候可能还是积蓄了一种状态，那时候再呈现到画面中的时候，就会比拟天然。这一步啊，我我方以为我方作念得照旧比拟好的。我照旧真的莫得让我方显得很焦灼。看到现代艺术商场的兴起、看到许多也曾都在一块儿画画的东谈主都启动卖钱了有商场了，你能不急吗？你历久是在跟同期代的东谈主进行一个比拟，你的位置在那里？你很容易看出我方的某种舛错。但是每个东谈主啊，在才智方面都是比拟了解我方的，我能够作念到哪一步？人人都会我方追问我方。我其时急着归国，有一个很紧要的原因，等于我真的太想铺开来画画了，但是在德国莫得地方。
胡续冬：在德国期间，也等于2003年之前，在跟安青格学习的经过中，你有莫得什么当今看来还站得比拟稳的画？
胡续冬：在德国期间，也等于2003年之前，在跟安青格学习的经过中，你有莫得什么当今看来还站得比拟稳的画？
薛峰：在德国的时候莫得，我仅仅画了那一大都素描。我当今的作品基本全是从那批素描里衍化出来的。我画了好几百张。我以为那些素描最能体现我我方的。油画是画给人人的最后一步，那些素描现实了一个经过，你看到以后你会以为很有感受。
胡续冬：嗯，法国有个诗东谈主瓦雷里也说过，他的确感风趣的是写稿的经过，他把他所写的统共作品都看成是草图啊、毛坯啊之类的具有使命行进时意味的东西。
胡续冬：嗯，法国有个诗东谈主瓦雷里也说过，他的确感风趣的是写稿的经过，他把他所写的统共作品都看成是草图啊、毛坯啊之类的具有使命行进时意味的东西。
在画布上提问
薛峰：我萌发了归国的念头那会儿，正好碰上中国好意思术学院要扩建，需要更多的敦朴。这时候又出现了一个枢纽的东谈主物，杨奇瑞，等于当今中国好意思院人人艺术学院的院长，他正本是雕镂系的，我在附中任教的时候，我们的关系就比拟好，他相等嗜勤学术、嗜好年青东谈主的新东西，很强调教学。以前我在附中也比拟活跃，跟梁怡办的阿谁画展也搞得可以，是以他比拟寄望我，这种关系一直保持着。我给他打电话，说我准备归国了，他很饱读励我回归，说有岗亭，饱读励回归的教师去阐发他们的才智。于是我就回到中国好意思院了。学校蛮器重我，给了我一个指导的职务，负责基础部的教学。
胡续冬：呵呵，薛主任。
胡续冬：呵呵，薛主任。
薛峰：有个职位我照旧挺欢快的，可以作念我方想作念的事情，也可以体现你在教学上的一些价值不雅。天然也有虚荣心在里面。就这样，作念了四年的主任。这四年里天然也学到不少东西，你不可说是在浪掷时辰，起码你能了解到许多行政上的具体事务是如何作念的，这些教训可以影响到你在绘制念念考上的某种可能性的形状，对吧。同期你也可以贯通不少东谈主，更深入地了解他们。艺术吗，照旧在探索东谈主的问题。
胡续冬：我在00年到03年之间作念过4年的汇注公司CEO，和你说的感受差未几，固然和写稿莫得平直关联，但是对具体事务运作经过的了解，确乎也改变了一些我对现实问题的感受力和想象力。
胡续冬：我在00年到03年之间作念过4年的汇注公司CEO，和你说的感受差未几，固然和写稿莫得平直关联，但是对具体事务运作经过的了解，确乎也改变了一些我对现实问题的感受力和想象力。
薛峰：但是总的来说，这四年里我照旧感受到了很大的矛盾。因为我回归的时候，主淌若想回归画画。但是当今手里有了这些行政上的活儿，你就不可自在画画了。咋办呢？我这东谈主有点断念眼，当今作念什么事情就得全身心干与到什么事情，那时候画画基本就中断了。但你既然有这种情结，你中断的时辰越长，你就会越来越不安。
胡续冬：嗯。我淌若有得几个月没写诗，我就会很焦灼。有个词很好，很逼真地抒发出了这种状态，这个词叫“技痒难忍”。
胡续冬：嗯。我淌若有得几个月没写诗，我就会很焦灼。有个词很好，很逼真地抒发出了这种状态，这个词叫“技痒难忍”。
薛峰：没错。第三年第四年，我以为不行了，年龄越来越大了，这是很现实的问题，再这样下去，耗不起。而且在跟你同期代的东谈主作品越来越多、气场越来越足的时候，你还老是不动，你能不受震撼么？以致你的学生都还是出来了，你那时候手里有什么东西啊？许多这些外皮的要素都在影响着我。
胡续冬：是以你归国以后认真地启动大范畴地画是从不作念指导以后，从旧年启动的？
胡续冬：是以你归国以后认真地启动大范畴地画是从不作念指导以后，从旧年启动的？
薛峰：没错，旧年才启动。
胡续冬：那等于说归国后到旧年之前一直莫得什么成形的大的作品？
胡续冬：那等于说归国后到旧年之前一直莫得什么成形的大的作品？
薛峰：莫得。但我回归以后有一阵子啊，画过玻璃的作品。那时候也有一种焦灼的心态，想快速地画出一些作品让我方来望望。选了玻璃和油漆作念材料，在回归的一个月里面，画了80张。都是平面的，每个东谈主都展开嘴巴。你看到这些画，你未必能够看出我当年积聚的那些态势，有一种孔殷的想要吼出来的嗅觉，孔殷地想要把我方念念考的东西开释出来。那是03年的夏天，在学校征用的农民房间里，我把这个繁重的闲置空间期骗了起来，玩儿了命地画。那批玻璃画自后剩下的未几，其他的全给砸掉了，因为搬运不简单。
胡续冬：真可惜。等你身价起来了，这得损失些许银子啊。
胡续冬：真可惜。等你身价起来了，这得损失些许银子啊。
薛峰：莫得莫得，那时候卖不了钱。我照旧但愿把好的作品留住来，把不靠谱的尽量暗藏起来。
（烟抽罢了，薛峰出去买烟，胡续冬想要借机从莫丽嘴里套点八卦，但是久经锻练的优秀爱妻莫丽赫然莫得中招，咬紧牙关存一火莫得出卖薛峰的绯闻。）
薛峰：中南海0.3的抽过吗？我还从没见过。
胡续冬：抽过。这中南海啊，用之不竭地设备，0.1的都有。
胡续冬：抽过。这中南海啊，用之不竭地设备，0.1的都有。
薛峰：跟艺术商场一样，必须变吐名目设备。可怕的产业啊！
胡续冬：07年一启动收复画画，等于画的那组颜色比拟艳的、信息比拟密集的“动静系列”么？这组画和你去德国之前的画在想法上有什么变化？
胡续冬：07年一启动收复画画，等于画的那组颜色比拟艳的、信息比拟密集的“动静系列”么？这组画和你去德国之前的画在想法上有什么变化？
薛峰：其实延续的东西照旧比拟多的。
胡续冬：嗯，我有个嗅觉，你的画一直都是比拟满，很厚，条理多，想要传达的象征标识也特别多。
胡续冬：嗯，我有个嗅觉，你的画一直都是比拟满，很厚，条理多，想要传达的象征标识也特别多。
薛峰：它比拟合适我的那种心态。当呈现到画面的时候，我不可爱画一个不祥的标识，我想这里面应该有更多的思路，可以让东谈主们看到，而况想办法把它们串起来，这样就看上去比拟丰富。还有，我可爱进展复杂的东西，有时候一个不祥的东西叫我画，我还不一定画得好。东西许多，假山啊树叶的一层盖一层，我就可爱这种嗅觉。我的画面里可爱弄出东谈主物的形象，我对东谈主物内心中的事情很感风趣，但你要跟我说，那东谈主什么事情那东谈主什么事情，我很烦的，但我可爱去念念考，东谈主物流流露来的某个动作，它可能具有的一种指向性。我想把东谈主物动作的专门志无意志之间的指向性定格下来，放在一个画面中，和其他标识组成一种无言其妙的可能性。我对这种把无序的东西放到一个有序的环境里面去抒发一种视觉的念念考很感风趣。
胡续冬：我想起来阿谁《pengpengpeng》系列里东谈主物手部动作的指向性。确乎它和周围隐含的叙事条理、环境标识组成了一种可能性很丰富、以致带着很坚贞的张力的关联。
胡续冬：我想起来阿谁《pengpengpeng》系列里东谈主物手部动作的指向性。确乎它和周围隐含的叙事条理、环境标识组成了一种可能性很丰富、以致带着很坚贞的张力的关联。
薛峰：我方以前的画吧，我照旧以为深度不够，停留在视觉的表象上。再画的时候，我就想把深度进展出来。到底如何个深度呢？我就想把画进展得满盈极少、壮健极少，把一种内心的世界，放到一些复杂的关联中摆出来。到底什么是内心的世界？我想我当今的交融，跟5年以后的交融驯服亦然不一样的。当今的交融等于，我把我对东谈主物、场景画在沿途形成的世界的皮毛，通过许多元素，树枝，花卉，繁琐的假山，水里的具体的造型感，把比拟复杂的图形的恶果，绝对组合在画面当中，以此来形成我对这个世界的贯通。可能也照旧比拟浅，但是我当年作念不到这极少。
胡续冬：我以为这不算浅层。本质上现代艺术也好，现代的体裁也好，固然有许多东谈主会说艺术是抒发内心世界艺术是抒发精神条理，但是它的一个最基本的冲动，等于把精神条理落实到姿首妙技上来，如何落实呢？许多东谈主其实都会阅历过这样一个阶段，等于去制造一个场，比如吧，我以前在诗里也频繁这样作念，把一些毫无关联的事件，一些一言半字，一些很具体的但是又经过混沌化、诡异化处理的形象，一些东谈主物，通过修辞，或者说通过绘制里线条上颜色上的关联，让他们产生一种相互之间的引力，让后你就会以为你构造出了一个比拟专门念念的风趣风趣空间，你构造出了这个一个可以在里面添加许多说法的姿首。这个东西可能等于你脑子里面的一个磁场，所谓的精神条理可能不是这个磁场自己，而是里面需要去体会的磁力。
胡续冬：我以为这不算浅层。本质上现代艺术也好，现代的体裁也好，固然有许多东谈主会说艺术是抒发内心世界艺术是抒发精神条理，但是它的一个最基本的冲动，等于把精神条理落实到姿首妙技上来，如何落实呢？许多东谈主其实都会阅历过这样一个阶段，等于去制造一个场，比如吧，我以前在诗里也频繁这样作念，把一些毫无关联的事件，一些一言半字，一些很具体的但是又经过混沌化、诡异化处理的形象，一些东谈主物，通过修辞，或者说通过绘制里线条上颜色上的关联，让他们产生一种相互之间的引力，让后你就会以为你构造出了一个比拟专门念念的风趣风趣空间，你构造出了这个一个可以在里面添加许多说法的姿首。这个东西可能等于你脑子里面的一个磁场，所谓的精神条理可能不是这个磁场自己，而是里面需要去体会的磁力。
薛峰：基本上是这样的。再加上一些特殊的个东谈主阅历对我的刺激，比如刚才讲的三级英语和门卫的事情，这些奇妙的可能性的要素，我都可爱让它们在画面上生成。有东谈主说我画面中好像老有无法评释的东谈主在作念无法评释的事情，不合，你可能看见的是一种无序的景象，但可能它里面有一种很坚贞的有序的东西。在我的画面里，有比拟繁琐的视觉恶果，挺多的，我以为看画的东谈主很有可能会在里面找到他所需要的一种可能性。每个东谈主解读的方式都不一样。是以当今我的画，可能比当年多了一种手法——我这里面有种提问似的东西，我可以把一个问题画出来，我把它丢在画面当中，你看的时候，可能跟你爱妻看的时候不一样，她看的又跟我爱妻看的不一样。因为每个东谈主都会字据我方的阅历去解读一些东西，它可能是直不雅的，它可能有那么一个有共性的构架，但是你交融不一样。这个对我很有吸引力。我不可在绘制里解答一个问题呀，它莫得谜底。我也不了解这个世界，我很想了解。我就把问题呈现出来，让人人一块探讨一下，形成一种互动式的关系。
胡续冬：举一幅你的画当例子，说说你从产生想法到最后成形的经过吧。
胡续冬：举一幅你的画当例子，说说你从产生想法到最后成形的经过吧。
薛峰：说说《寻宝》吧。寻宝之前的《狂放·天然》《动静》，主题性都不够强。我在国外的时候发现，如果想要在绘制上在国外有生计可能性的话，你要随着别东谈主的文化去走是行欠亨的，因为你所经受的常识布景绝对是来自中国的。阿谁时候，一个挺平直的想法等于，我得找个中国的元素。中国元素有许多是合适我的抒发习惯的，特别是比拟繁琐的东西，树啊，假山啊，竹子啊，自己在中国绘制里面这些绘制语言都是体现东谈主文精神的元素。那我就先从假山启动起首。这样就有了一批包含假山图像的作品。阿谁时候我很想让它现代性强极少，然则现代不是说你想现代它就现代了，这里面需要有个经过：我需要先把它呈现出来，然后找到问题，再把它消解掉。自后出现一个情况，等于画得很技法，很学院。没办法，因为学院布景不是你能冒昧罢休掉的。然则这是你要的东西吗？不是。不是的话问题在那里呢？我就要去寻找。把这个《狂放·天然》系列弄罢了以后，下一个《动静》系列迟缓就把我的想法大开了。比如其中有一张《动静》，在一个竹林里面，有一双情侣抱着，有一个小脑袋，你能看到后脑勺，他在偷窥。不雅众你在那里看，你看到了偷窥的东谈主，也看到了偷窥的东谈主所偷窥的东西，这等于一个多重的偷窥关系。通过这张画，我可能大开了更多的念念考空间。
狂放的，180x150cm，布面油画，2008年 薛峰作品
寻宝—2，180x150cm，布面油画，2008年 薛峰作品
寻宝—5，180x150cm，布面油画，2008年 薛峰作品
胡续冬：让我想起卞之琳的《断章》，“你站在桥上看闲静/看闲静的东谈主在楼上看你”，现代目标以来，在各式艺术姿首中，“看”的问题都是一个很具有代表性的问题。
胡续冬：让我想起卞之琳的《断章》，“你站在桥上看闲静/看闲静的东谈主在楼上看你”，现代目标以来，在各式艺术姿首中，“看”的问题都是一个很具有代表性的问题。
薛峰：到了下一个阶段，《寻宝》这个阶段，东谈主物啊，场景啊，统共我脑子里的念念绪啊，这种情节化的东西启动迟缓地出来了。是以我的作品里面它似乎有一种情节，我不是在用语言讲故事，毕竟不是翰墨艺术，我是通过情节性的元素启示不雅众他我方有些什么样的想法。我以为这个挺专门念念。平时我抒发一个很不祥的事情，我以为不够生动，但是我以为画面可以呈现。于是又有了一个问题，比如一幅画到了后期的时候，我当今还有很深的印象，一群东谈主，爬在一个石头上，轮回地在爬，我也不知谈他们在找什么东西，阿谁系列叫《对于群体的某种念头》，到底是什么念头我不知谈。
胡续冬：那天我们在看画的时候也说了，那幅画比西西弗斯还要狠，因为它不是一个东谈主在推石头，而是一堆东谈主完全盲目地爬在一块石头上不知谈在找什么，而且这个石头是悬空的，西西弗斯的石头吧，好赖照旧在地上的，推上去再滚下来。你这个悬空的石头吧，你完全不知谈它是在天体之中的阿谁位置。而且你有个想法很好，许多画里都有月亮作念布景，但是月亮上头又有很明确的地球上的舆图纹案，这样就专门制造出一个错置的空间感，是一种对身在何处的最吊诡的质疑。你是在地球上吗？然则辽远阿谁星球上头好像才是这个世界。这里面有对空间位置的一种擦除。
胡续冬：那天我们在看画的时候也说了，那幅画比西西弗斯还要狠，因为它不是一个东谈主在推石头，而是一堆东谈主完全盲目地爬在一块石头上不知谈在找什么，而且这个石头是悬空的，西西弗斯的石头吧，好赖照旧在地上的，推上去再滚下来。你这个悬空的石头吧，你完全不知谈它是在天体之中的阿谁位置。而且你有个想法很好，许多画里都有月亮作念布景，但是月亮上头又有很明确的地球上的舆图纹案，这样就专门制造出一个错置的空间感，是一种对身在何处的最吊诡的质疑。你是在地球上吗？然则辽远阿谁星球上头好像才是这个世界。这里面有对空间位置的一种擦除。
薛峰：其实都是在持续地积聚一些东西，别的信息也都在联翩而至地进入，我方也在更正。但是我以为基本的念念路还是大开了。当年对一幅画的安排啊，我脑子里历久都会去安排一个现实的空间，这可能亦然学院西宾的后遗症，把一个东谈主物放在现实空间里他能够站得住啊！这批画基本上脱离了正本这种纰谬，我发现我完全可以通过我方的解放的想象力去进展。想象力还瑕瑜常紧要的。说谈刚才那幅一群东谈主爬的画，我还以为，画里面这个寓意性的东西啊，你不可把它画绝了，画绝了的话你提供的信息量它就这样一层。比如今天我要画一个苹果，把这个苹果画得再具体，也无非等于一个相等细巧的苹果，但是我但愿这个苹果出当今画面以后，你可以通过苹果去想象别的东西，大开更多层的含义。比喻我那幅画里的石头，也许它是一个地球，也许它是一块石头，但归根结蒂，它是承载东谈主物精神的这样一种东西，它需要有个承载体。那群东谈主物呢，它其实也莫得什么其他的字据，它只好原始的这样个动作。这样我以为精神层面上的指向性可能会更酷好、更强烈。
胡续冬：像你这样留住了许多思路但是又莫得细目某段明确的风趣风趣编码的画，其实除了能够给不雅众带来瞎想之外，从艺术的生态环境的角度来说，还能丰富品评的扩充，能够给作念品评的东谈主带去许多品评的可能性。比喻说吧，你的《寻宝》系列、《对于群体的某种念头》系列，一群东谈主在作念无言其妙的事情这种，完全可以作念这样一种阐释：一个以浙江地区为依托的艺术家，如何处理后贪图经济期间的财富驱能源对这个区域形成的文化撞击，与此联系的统共寻找财富、窥视、挫折性的指向、盲目与梳理、价值的悬置与抽空，等等这些印痕，都能在你的画里找到。另外，我特别督察到，在那天看画的时候，许多东谈主都认为你的技法比拟塌实、千般，是许多纯靠走江湖起家确现代艺术家所不具备的。那些东谈主可能不缺新锐的想法，然则一朝落实到画布上的时候，就远莫得你这样驾轻就熟。你说说为什么你近期的绘制都聘请了这种比拟繁复的技法，而且脸色在画布上都显现出反复积聚、反复涂擦的恶果，在聘请什么样的技法去进展它的时候，你有什么特殊的商量吗？
胡续冬：像你这样留住了许多思路但是又莫得细目某段明确的风趣风趣编码的画，其实除了能够给不雅众带来瞎想之外，从艺术的生态环境的角度来说，还能丰富品评的扩充，能够给作念品评的东谈主带去许多品评的可能性。比喻说吧，你的《寻宝》系列、《对于群体的某种念头》系列，一群东谈主在作念无言其妙的事情这种，完全可以作念这样一种阐释：一个以浙江地区为依托的艺术家，如何处理后贪图经济期间的财富驱能源对这个区域形成的文化撞击，与此联系的统共寻找财富、窥视、挫折性的指向、盲目与梳理、价值的悬置与抽空，等等这些印痕，都能在你的画里找到。另外，我特别督察到，在那天看画的时候，许多东谈主都认为你的技法比拟塌实、千般，是许多纯靠走江湖起家确现代艺术家所不具备的。那些东谈主可能不缺新锐的想法，然则一朝落实到画布上的时候，就远莫得你这样驾轻就熟。你说说为什么你近期的绘制都聘请了这种比拟繁复的技法，而且脸色在画布上都显现出反复积聚、反复涂擦的恶果，在聘请什么样的技法去进展它的时候，你有什么特殊的商量吗？
一些群体的念头，180x150cm，布面油画，2008年 薛峰作品
薛峰：可能从我的角度来看的话，它是一个很天然的事情。莫得刻意去想，哎哟我这一幅画要用什么样的方式去画。但是也存在这样一个问题，在画每一张画的时候，它照旧给我带来了一定的念念考性，比如：这张画我用什么样的方式去抒发比拟好，但是莫得想得那么具体，具体到哪种技法。技法可能照旧历久积聚下来的学院功底，这可能亦然学院里出来的东谈主的一个公道，确乎走江湖的艺术家有时候抒发起来比拟辛勤。不外我以为这个都不是很紧要，最紧要的是跟你念念考的东西能不可结合得好。在画的时候，每个东谈主对那种比拟合适我方去行动的、嗅觉比拟好的东西，心里其实是稀零的。比如当今我画画的时候，我莫得中号的笔，也不是用油画笔去画的，都是用刷子和中国的羊毫结合。羊毫是那种很小的、画工笔的时候钩线用的笔，我有许多支。你说这样大的画那这样小的小羊毫来画不累死啊？我以为这里面照旧有个东谈主的一种方式。我许多画里面，在一个平面的色块里面有许多踪影，许多的肌理，那都是第一遍拿刷子把许多油画脸色和调色油刷上去的，然后极少极少用小羊毫来处理的。
胡续冬：你只用油画脸色和调色油？无须丙烯么？
胡续冬：你只用油画脸色和调色油？无须丙烯么？
薛峰：对，隧谈的油画脸色和调色油，我不会用丙烯。但是很酷好，许多画油画的一又友看了我的画以后，认为我这画可能不是油画脸色画的。这就挺酷好的了。一般情况下，他们都是竖在架子上或者墙面上画的，立着画，我的好多作品是躺着画的，躺着画呢，有一个躺着画的原理，我可能画的时候用的油比拟多，竖起来的画会流下来，我不需要这种恶果，那我就躺着画算了。这恶果啊，很赫然就和竖着画不一样了。画布的物理期骗方式、摆放方式不一样，恶果就会有这样大的判袂，照旧挺让东谈主沦落的，躺着画有许多竖着画够不上的恶果，这种恶果在扩充任中以为越来越好玩，就沿用了下来。躺着画的时候我可以手里同期拿着好几支小羊毫去向理画布上的油，一边画我还可以拿几支笔沿途搅和。天然这照旧邀功底，要结果力，否则形骸会完全搅和没了。我会专门地去把执这种方式。不外，我商量得最多的，照旧构念念之前，我如何把画面、把素描形态的那些东西给解决掉，在画之前，我要把统共的东西用素描的姿首摆出来的，我不可爱在画的经过中去解决这些问题。
胡续冬：我印象最深的那幅《对于个体的某种念头》，有个东谈主形在草丛里疾驰那幅小画，作念到了小型和满盈之间的均衡的那幅，亦然躺着画出来的么？
胡续冬：我印象最深的那幅《对于个体的某种念头》，有个东谈主形在草丛里疾驰那幅小画，作念到了小型和满盈之间的均衡的那幅，亦然躺着画出来的么？
薛峰：亦然的。《对于个体的某种念头》里面的个体，其实等于我我方。我画的背影比拟多，正面很少。这里面有个空间的启提问题。画背影的画，不雅众会想正面是个什么样式，这就给这幅画多大开了一层空间。这些背影都在往前跑，但是不知谈未来啊、前途啊会是什么样式，照旧有种“寻”的东西在里面。加上那些很琐碎的笔触组成的物体，可能是草，可能是石头，可能是挂下来的树枝，其实都是些寓意性的标识。
胡续冬：你归国以后画的这些东西里面，你有嗅觉你在德国期间构兵到的，尤其是在杜塞尔多夫推己及人地揣摩到的，比如博伊斯、基弗、伊门谈夫、里希特，还有你导师安青格的东西，以某种比拟躲避的方式改变了你的绘制语言么？
胡续冬：你归国以后画的这些东西里面，你有嗅觉你在德国期间构兵到的，尤其是在杜塞尔多夫推己及人地揣摩到的，比如博伊斯、基弗、伊门谈夫、里希特，还有你导师安青格的东西，以某种比拟躲避的方式改变了你的绘制语言么？
薛峰：有啊！很赫然的，比如那幅《动静》，等于受小里希特的影响，他那种颜色相等专门味，我看他的个展的时候就以为，他用颜色的方式跟我可能比拟对路，他把我一直想要达成的颜色恶果进展了出来，相等地有共鸣感。哎呀，我对他研究得太多了，他的每张画尺寸我都很了解，东谈主物放在那里我都牢记烂熟，以致有一段时辰里我都想在脑子里杀死他，因为我无法开脱他的影子。我不太甘心受了谁的影响平直在画面中让东谈主看出来，我仅仅想把它看作念一种共鸣的东西，传达到我这个布景里边来。阿谁许多东谈主在爬的圆球，很赫然亦然受到了伊门谈夫的影响，伊门谈夫画了一些素描，进展宗教跟时辰的办法，他画了许多古典造型的东西，放在一个地球上，这些标识对我影响太深了。但是我得先扬弃这些名义的影响，我要商量那些标识背后的要素能如何样地修订我。是以我也作念了许多伊门谈夫的研究。我不会暗藏受影响的踪影，反而还会跟学生剖判我方受影响的具体方面，这样上课的时候，学生会获取一些真实的感受，经受起来更平直。东谈主随着我方持续地成长，以前记着的、揣摩的几千个艺术家，可能最后只剩下几个。但是其他的并不是透顶健忘了，他们可能溶进了一些你的技巧方面的、绘制不雅方面的前提布景里面去了，就像把水倒进了水里，自关联词然的选择和收受的经过。比如少年期间看到的时候还会很慷慨的现实目标的、印象派的东西，当今固然不可刺激我新的创造力，但是他们还是全部转换为我的绘制步履的前提了。
被障翳伤害的巨东谈主—1，60x50cm，布面油画，2008年 薛峰作品
胡续冬：下一步准备作念些什么？
胡续冬：下一步准备作念些什么？
薛峰：下一步嘛，应该照旧目下这些作品的延续，把以前那几百张素边幅完都得至少五年的时辰。但事实上驯服还会有些新的想法，画那些素描的时候那种贯通才智和绘制语言，可能还是不可和当今完全兼容了。东谈主的感受力啊，都是有阶段性的，每个时辰段的明锐点和欢腾源流可能都不一样。我当今频繁通过电视啊、媒体啊，到处看些杯盘狼藉的、可能跟你生活完全八竿子打不着的东西，寻找新的欢腾点来刺激念念路。
胡续冬：我也一样，以前写东西的震撼点都是从经典里面、从别东谈主的作品里来的比拟多，当今特别爱从社会新闻里头、从跟体裁莫得什么关系的东西里面找一些刺激点，这些东西时时能够激勉一些很奔溢的、很奇怪的、很反讽的想象力，这种想象力频繁直扑你写稿的中枢性带。
胡续冬：我也一样，以前写东西的震撼点都是从经典里面、从别东谈主的作品里来的比拟多，当今特别爱从社会新闻里头、从跟体裁莫得什么关系的东西里面找一些刺激点，这些东西时时能够激勉一些很奔溢的、很奇怪的、很反讽的想象力，这种想象力频繁直扑你写稿的中枢性带。
薛峰：哈哈，我当今等于随身带着一个簿子，可能冒昧一眼瞟过报纸上的一个标题，路边告白牌上的一句话，偶尔听到别东谈主说的一个很怪的词，很好，我都记下来，让这些东西成为激勉新的构念念的枢纽词。
胡续冬：这等于专门志地把我方的作品放到一个卓绝了艺术文本、体裁文本的更大的一个社会互文性的空间里去。艺术的、体裁的、社会真实的各式要素相互借力打力，四两拨千斤。对了，你有莫得商量过更新你的绘制语言的介质，走出架上，去作念一些别的，安设啊，多媒体啊什么的？
胡续冬：这等于专门志地把我方的作品放到一个卓绝了艺术文本、体裁文本的更大的一个社会互文性的空间里去。艺术的、体裁的、社会真实的各式要素相互借力打力，四两拨千斤。对了，你有莫得商量过更新你的绘制语言的介质，走出架上，去作念一些别的，安设啊，多媒体啊什么的？
薛峰：有啊，我画的素描里面都构想过。作念这种东西要用钱，这是个现实问题，你也许这段时辰作念不了，但是它不会影响你对这种东西的风趣。我可以通过翰墨和素描草稿保持对这些新姿首的明锐度。
胡续冬：好啊，筹画不久之后，你画卖得可以了，你就会斯须启动动手作念安设作念多媒体了。到时候咱俩结合吧，我其实也一直想作念点翰墨之外的玩意儿。这就叫“苟华贵，勿相忘”，哈哈。
胡续冬：好啊，筹画不久之后，你画卖得可以了，你就会斯须启动动手作念安设作念多媒体了。到时候咱俩结合吧，我其实也一直想作念点翰墨之外的玩意儿。这就叫“苟华贵，勿相忘”，哈哈。
薛峰：好啊，一言为定，到时候我们沿途弄个安设展。
胡续冬：或者这样，过两年我淌若有个女儿了，我准备给她取个名字叫“胡丽晶”，也等于狐狸精的风趣，等狐狸精长到3岁的时候，就和你女儿薛弗莱沿途弄个拿玩物搭起来的“雪弗莱狐狸精学术联展”，如何样？
胡续冬：或者这样，过两年我淌若有个女儿了，我准备给她取个名字叫“胡丽晶”，也等于狐狸精的风趣，等狐狸精长到3岁的时候，就和你女儿薛弗莱沿途弄个拿玩物搭起来的“雪弗莱狐狸精学术联展”，如何样？
薛、莫、阿三东谈主皆声：好主意！
被障翳伤害的巨东谈主—2，60x50cm，布面油画，2008年 薛峰作品
剪辑：飞地
转载请酌量后台
腾挪与戏谑丨胡续冬（1974.10.30—2021.8.22）系念专辑胡续冬：天才的撤退
系念胡续冬丨以诗为马 一世不羁简略爱解放制服丝袜
发布于：广东省