发布日期：2024-10-05 16:24 点击次数：57
科目三 裸舞
彭飞：电影作曲家、流行音乐编曲家、爵士小提琴演奏家、中国编曲东谈主大赛终生评委。1978年，狮子座，从业十八年，现居北京。
对于彭飞敦厚这一篇专访，我的绪论说什么王人显得有点满盈。用一句话概述我采访后的容颜，我认为我采到了“音乐界的李敖”。
以下是我们聊天的大部天职容：
请听：彭飞 - 终末一头战象舞台剧《终末一头战象》https://y.qq.com/n/yqq/song/002hvcrA0LGaFQ.html
一、从古典到爵士
大晴：彭敦厚，看您的百度百科，您是06岁首始厚爱走进大众的视线里，是吗？
彭飞：06年大众不虞志我，现时其实大众也不虞志我。
大晴：06年之前您在作念什么？
彭飞：06年之前我其实上了许多年学，我03年才毕业，我第一个本科毕业很早，第二个大学的本科03年才毕业的，我读过两个本科。
大晴：为什么会再读一个本科？
彭飞：因为我认为商酌生仅仅一个证书，我许多想学到的东西读商酌生反而学不到，本科才是打基础学干货的所在。第二个本科是在国际读的，其时是本科和商酌生一齐读，本科读完了我就没耐性再接着读终末一年的商酌生，我是从古典转到爵士。要是我其时商酌生读完的话，可能我户口调到北京克己理一些，但对我个东谈主而言从学东西的层面来说读本科的本色酷爱大于商酌生。
大晴：我看到您小时候在沈阳音乐学院的附小和附中念书，好像是从小就把夙昔锁定在了音乐行业里？
彭飞：我认为是我家里东谈主锁定的，不是我锁定的。
大晴：家里有东谈主从事音乐联系行业吗？
彭飞：莫得，可是我家里但愿我从事这个行业，我也不知谈他们若何想的。
大晴：是不是小时候显裸露了某些音乐天资？
彭飞：我认为莫得，许多时候可能等于家长如意算盘的幻想。可能每个家长王人认为我方孩子在某些方面挺有天资的，我跟普通孩子学音乐没什么别离，等于蒙着了。
大晴：是若何蒙的呢？先蒙的小提琴吗？照旧钢琴呢？
彭飞：小提琴，因为其时买不起钢琴，钢琴太贵了并且占所在，家长大约阿谁时候也没料想小提琴学到背面其实比钢琴贵得多。
大晴：5岁初始学？可爱学吗？小时候。
彭飞：若何可能有孩子可爱学小提琴之类的乐器呢？莫得。小提琴的筹算尽头反东谈主类，你无法生理上十分恬逸的演奏小提琴，尤其是初学者。但他又集东谈主类音乐艺术时髦的大成，无法替代，是以总照旧得有东谈主学。它不像钢琴，学到背面可以变成个单纯试验情操的事，小提琴从学习到演奏一直需要你保握的阿谁手艺状态，短长常难的。
大晴：刚初始学小提琴的时候，确乎小提琴发出的阿谁声息……
彭飞：跟据木头似的。对，不太能享受这个历程，其实学的东谈主倒认为还行，主要掌握听的东谈主受不了。
大晴：那时候有莫得比同龄的小一又友学的更快小数？
彭飞：我认为莫得，归正其时我我方也莫得动心念念在这个上头，等于想着应用完了就好。
大晴：那您小时候可爱作念什么呢？
彭飞：我小时候可能更可爱画画。可是呢，历史不成假定，假如我确切去学了画画，可能我现时会说小时候更可爱音乐。没准儿对吧，谁知谈呢。我想我大约率走上现时这条路也莫得什么错。
大晴：在上音学习的历程和在国际肄业的经验比拟较，给你最大的感受是什么？
彭飞：上海音乐学院天然很好了，不仅上海音乐学院，可能中国举座的音乐院校和西方主要国度的主要音乐院校比拟，我们王人有很赫然的优点，等于其时我们的手艺考验作念得很好；我们的学生采纳也比西方更严格；是以你看其时我们去考西方的院校王人跟玩儿似的（除了全宇宙排行最高的那几所）。但在音乐层面上的考验，我们诚然也有，可跟国际的学校比起来，我认为照旧有不及。
大晴：您能说得再具象小数吗？
彭飞：我们对于音乐的领会。这个可能是东方国度王人会有的一个通病，是东方音乐院校商酌西方音乐的短板。因为我看日本他们的上演和排演也有同感，等于对于西方音乐的领会未必莫得那么绝对。相对来说，我嗅觉日本在音乐素养上可能有小数教条；中国好像又稍稍长途了点档次性；王人是在东谈主文艺术方面、领会力方面的。
二、艺术是一门科学，科学是门艺术。
大晴：我看到对于您的许多报谈王人是在提您小提琴演奏家的这个身份，包括您在上海音乐学院的专科（管弦系小提琴专科），天然您现时仍是小提琴演奏家，但我想知谈为什么会从小提琴演奏涉足到创作呢？
彭飞：机缘恰巧。因为我很不可爱在交响乐团拉琴，诚然我很可爱交响乐。说让我去听个音乐会这没问题，我挺可爱的，可是你让我坐在内部拉一辈子琴，我有点受不了。
中学初始我们就有交响乐团，我从初中二年龄拉到大学三年龄，我也曾拉了8年，我够够的了。在交响乐团里，继续要演奏一些我不可爱的作品，就算是古典音乐，我也不是每个王人可爱；并且这8年里，我也曾类似演奏过许多作品，有些作品我也曾莫安妥初的崭新感和心理了，更别说让我再拉几十年。
对，我认为我那时候要是进交响乐团的话等于为了找个责任生存。在学生交响乐团的时候起码照旧在学习，还可以以一个作品的艺术水品和审好意思的角度启航；进劳动交响乐团，演奏的曲目可能会更多的受到市集需求的影响。市集需求什么？那等于贝多芬五，贝多芬九和天鹅湖。我中学就也曾练吐了的东西，为什么还要进交响乐团里再拉再练？天然你像最近几年上海交响乐团走出来了，诚然受市集需求影响的曲目照旧占比较大，但也初始演许多不一样的曲目，我认为还挺好的。我其时作念弃取时的行业情景和现时不太一样，是以我就莫得去。
大晴：您现时作念的王人是一些大IP的口头，这些大口头之前，有莫得接过匪夷所念念的单呢？
彭飞：也并莫得。我在毕业后写了许多告白，像厚味可乐、光明牛奶这些。我是03年在告白公司里找了这个责任，04年活儿初始缓缓多起来，他们一个月会丢过来那么几条片子，刚初始亦然练练手，其后基本上就写告成了，然后我意志了安栋敦厚，才初始小数小数参加编曲这个行业，安栋敦厚对我匡助挺大的。
大晴：您是意志了安栋敦厚，然后初始作念一些综艺节目吗？
彭飞：综艺节目那是很背面了。我意志安栋敦厚的时候他也在写告白音乐，然后阿谁时候大众知谈我也初始编曲就有东谈主来找了，于是我初始作念一些流行歌曲，胡彦斌是我其时配合的比较闻名的一个歌手，其实其时除了他我还给许多歌手编过歌，仅仅现时想给你听也找不到了；胡彦斌他我方自己闻名气，他的那些就王人还留的下来。
大晴：其时，创作家自身艺术要乞降市集需求之间有矛盾浮松吗？
彭飞：天然一直就有，我认为到现时也有。
我们先得说好，流行音乐自己和流行音乐艺术，这是完全不同的两个命题。流行音乐，在我们的印象中，它领先是市集化的，那么市集是什么样，它就会出什么样的歌。许多时候我们说现时的歌从邡，有莫得东谈主反过来想，现时市集等于这样的，是以这个歌等于从邡的，因为唯有从邡的歌才能红。是不是有东谈主在写好听的歌呢？是不是有东谈主写你们也不听？ 再说流行音乐艺术，许多院校把流行音乐艺术行动爵士乐的一大门类。所谓的爵士乐造就其实并不啻是教swing(好意思国扭捏音乐)，除了这个，它还包含许多东西，比如包含许多古典音乐手段，包含各个国度的少数民族音乐你像南好意思音乐或是印度音乐、摇滚乐科目三 裸舞，包括一些现代音乐。诚然统称为爵士乐门类，可是包含的内应承多；它和古典音乐未必的界限也不是那么露出，惟一的垂危特征等于爵士音乐会强调在演奏中的马虎身分。
像我初始作念一些贸易项指标时候，我认为作念得很好的音乐，许多时候大众听了，客气小数的会说，太复杂了我听不懂；不客气的就会说，我认为不好听。因为在中国的素养体制下，对于普通东谈主来说，许多东谈主从小就没上过音乐课，是以他很难领会艺术是一门科学，科学是一门艺术这件事。是以许多东谈主认为音乐不好听单纯是作家的问题，那我想说的是，历史上那么多伟大的作曲家，他们的作品有些许对于普通东谈主来说是美妙的呢？
大晴：不好酷爱，我就不太领会。艺术是一门科学，科学是门艺术？
彭飞：对，许多东谈主认为科学等于科学，艺术等于艺术，那不是的。艺术你搞不好，科学你也搞不好；科学搞不好，艺术笃定搞不好。对于一个国度、一个民族来说，这两件事必须同期成长，艺术重在创造，科学重在彭胀，从历史上来看，亦然这样。是以，许多时候我认为我们看待艺术长途科学的严谨，看待科学也长途艺术的创造。有些音乐是不好听，对，它就从来莫得被行动艺术得到尊重。并且，在中国，艺术家和流行艺东谈主是有一丈差九尺的，别东谈主说你是艺术家，艺术家干的是苦劳力，然后艺东谈主可能最闻名。
大晴：究其根本，可能是因为大宽广东谈主不懂。您是若何定位我方的呢？
彭飞：我认为我平时不太定位我方，但要曲直要定位，那等于艺术家，也没什么好说的。啥叫艺术家呢？能创作出好内容，然后有游刃有余审好意思的东谈主，我认为王人可以叫作艺术家。
大晴：说到这里，我一会儿想起来，我专门去看了一册您很可爱的书，叫《东京格调》。我认为那内部主要体现的是一种艺术的生活立场，您若何看？
彭飞：我可爱那本书里展现出来的一些东谈主的生活方式，但那些东谈主不一定是艺术家，因为他们莫得产出内容，他们大多是艺术爱好者，或者说他们活得很艺术。许多东谈主停步于爱好艺术，因为他们莫得创作渴望，再者说，能创造出有价值的内容的东谈主，少之又少。
大晴：反过来呢，艺术家们的生活自己艺术不艺术呢？
彭飞：我不知谈什么是生活里的艺术，其实我不存眷我生活里艺不艺术这件事，对我来说，是可以容忍和不可以容忍的别离。比喻说超市里卖的盆，上头雕个花、画个熊、扫数这个词猪的那种洗菜的盆，我就不成容忍。外出看那么多丢丑的东西还不够吗？还要把这种丢丑的东西买回家来看吗？我倒没认为这艺不艺术，就认为有些东西不想看。
三.举例《你好，李焕英》大晴：您现时作念电影配乐基本上王人是个东谈主作战？
彭飞：我认为我算是一个有包袱感的东谈主。一朝有了一个团队，我就会想为这个团队负责，我得作念料理、得去外面跑口头，要花许多心念念在这个团队上头，那就很累。也许有一天我没啥包袱心了，我认为我可以搞个团队，要否则太累。
妖媚婷儿 户外大晴：正本有过带团队的经验吗？
彭飞：我只跟团队配合过，我在一个团队里是可以的，团队内部别东谈主带，谁提醒谁哀痛，要是让我来提醒，我没那些元气心灵。或者我以后不想作念那么多创作的话，可能也可以带。
大晴：作念过的电影配乐口头中，创作经验最尽头的是哪一部？
彭飞：牵记比较深切的王人是最近作念的，因为之前的王人忘了，可能等退休了再追想追想。
大晴：最近上映的一部是《你好，李焕英》？
彭飞：最近上映的是《李焕英》， 和它同期交稿的有两部电影，另一个可能本年稍稍误点的时候上映。
大晴：我方作念的电影上映后会去电影院看吗？
彭飞：我可能还会去不同的电影院看一下，因为不同的影院混出来的声息不太一样，我未必辰王人得去看一看，要是有什么问题的话，望望是什么样的问题，望望我这边有莫得可以改良的所在。
大晴：存眷电影票房吗？
彭飞：天然也会存眷，每个作家王人但愿我方的作品有更多东谈主看，但你说存眷到像投资东谈主那么存眷，那还差得远，毕竟作曲不分票房。
大晴：在挑选项指标时候是什么程序？
彭飞：也没什么程序，等于个东谈主喜好。拿过来的样片裁剪王人不是最终的定稿，殊效也莫得作念完，是以只可凭嗅觉。
我一初始对《李焕英》也没抱太高的但愿，我别传拍摄的时候莫得遐想中那么告成。我们这圈儿归正就这样点东谈主，在接一个项指标时候，大约若何回事心里王人稀有。我拿到（《你好，李焕英》）样片的时候，其时还在想，要是不睬想的话若何委婉地拆开一下，其实我每次看片之前王人得先预习一下若何把片子推掉，然后尽量少得罪东谈主。看完我就决定接了，否则的话，我可能会认为可惜，有些片子就给了你不接会可惜的嗅觉，你也说不上来为什么。终末《李焕英》这片子放到电影院里，扫数这个词的效果挺好，比看样片的时候好了不老小。一个片子终末细节作念足的时候，不雅众的体验其实是成倍往上加多的。但在我接片的这个阶段，我未必很难判断说这个片究竟会成为一个大热款，照旧一个闲居的电影，我只可通过嗅觉。
大晴：看您之前作念的电影，剧情片相对比较多，像比如科幻片、恐怖片……
彭飞：科幻片来岁就有了。
大晴：挑选口头时，在电影格调上有莫得我方的偏好？
彭飞：剧情片找我的多，可能因为我动手等于剧情片写稿。许多片子确乎是很难找到替代的作曲家了。因为许多片子拿过来，我一看样片里贴的参考音乐等于我之前写的。是以，要求别的作曲家写出与我格谐和解，然后又不一样的音乐，这对于其他作曲家来说可能是有困扰的。然后等于大众的一个印象吧（对于我可爱作念剧情片尤其是笑剧），其实我从来没把笑剧当成笑剧。
大晴：是不是笑剧片比拟其他类型，配乐创作的难度更大一些？
彭飞：天然难度更大了。对于作曲，现时还有许多东谈主认为大编制的管弦短长常艰辛的写稿。不是。对于电脑音乐来说，越大编制，越好写。因为当乐团越大的时候，你能听到的每个乐器的容颜就越少，然后电脑的可代替性就越强。小编制的乐团，你想用电脑效法得好，险些是不可能的；大编制现时不需要什么门槛，许多东谈主王人可以。是以我认为在电影音乐创作上头，以后小编制的作家会比较能出来，因为它有尽头热烈的作家属性，有作家个东谈主的格调色调。
相似，说真话，我认为对于有些大编制的创作，不出十年，会被东谈主工智能取缔掉。像汉斯季默过往的那几种常用套路，夙昔其实可以用一个算法把它全部算出来。但汉斯季默大约也瓦解这小数，是以他每部电影配乐的创作王人有点新东西给你。你看约翰.威廉姆斯的亦然许多套路，亦然大编制，但被替代不了。因为他写的看上去是大编制，但你仔细听的话，个东谈主格调热烈、细节抒发缜密、独吹打句更多，更多情面味。
我们现时跟九十年代不一样，九十年代中国还没东谈主能写好莱坞那种（普通的大编制），现时你到石佛营敷衍哪个住户楼里，内部能找着好几个小孩会写。因为当我们有现时这些拓荒，这些音源，然后经过这二十年大众的学习，像漫威电影里的那种管弦建立，险些也曾成为了现时入行的必备门槛了。以后可能会更多的强调重奏协奏，然后是小编制乐团，工业程序会不太一样。
大晴：您在创作的历程里，会有嗅觉到压力大的时候吗？
彭飞：创作自己等于一个很磨东谈主的历程。我也怀疑过，是不是每个东谈主写东西王人那么而已？等于。莫得哪个好的艺术作品是被轻纯粹松写出来的。这等于创作的必经验程，也可能是创作其中的一个魔力。就跟生孩子似的。你说你生完孩子，孩子是不是能带给你愉悦？笃定会。那你说坐蓐的历程是不是很可怜？那也可怜。但这个可怜是不是不成隐忍？那每个妊妇的情况还不太一样。
四、萝卜白菜各有所好，照旧文化悲哀？
大晴：我难忘前几年，《西虹市首富》上映的时候，《卡路里》这首歌尽头火。我其时看到一篇著作，说彭飞敦厚作为一个艺术家，若何也初始写涎水歌了呢？（诚然，这首歌手艺水平照旧很高的），但这样的言论对你有影响吗？
彭飞：其实你管不住东谈主家，你说他也不睬解。因为艺术创作并莫得所谓的规格，尤其在电影配乐的维度上。
你像赵丽蓉敦厚那么大个艺术家，她在戏曲的边界里成就短长常高的，可是很少有东谈主知谈。终末在春晚上，靠着小品里的“两步一趟头”各人皆知。你说她那么个大艺术家王人可以去演小品，我为什么不成制作《卡路里》？再说，赵丽蓉敦厚演小品，小品自己亦然一个讥讽的艺术。而《卡路里》这首歌，在《西红柿首富》里，其实亦然一首讥讽歌曲。听歌词可能没什么嗅觉，大沢佑香非洲但在电影里，它是这样的讥讽的使用方式。本来为了体魄健康就应该去减肥，这事儿终末尽然要靠财富挑动才出现全民健身的潮水，这那处是为了减肥狂欢啊，这等于为了钱狂欢嘛！这个时候不消《卡路里》讥讽它，用什么呢？
大晴：我很好奇，您的形象、言语抒发，好像王人尽头合适作念音乐类综艺节目里的评委、嘉宾，但我在综艺内部看您出现的比较少。
彭飞：在综艺里，我讲的许多话是播出不了的。综艺有综艺的规格，其实我还莫得完万能够参加到综艺的语境里。作念综艺要的是商酌言语艺术的东谈主，我是商酌音乐的东谈主，讲出来的话是两套语境。比如许多评委也好、主握东谈主也好，他们会抛出一些争议点，可能并不是他的心里话，仅仅要抛一个点来让大众接洽也好、夸也好骂也好，终末造成一个话题。这完全是另外一个行业了。
我莫得完全参加到阿谁内部。我在现场听完一首歌我其实等于想说小数真话，可是许多时候真话是不动听的。尤其对于艺东谈主来说，许多艺东谈主认为我一辈子唱歌就这样，你若何就一会儿认为我有问题呢？他们的粉丝，更无法经受。事实上，我认为许多艺东谈主唱歌等于有问题，有些艺东谈主他们我方也知谈，可是不成隐忍这些话被拿出来公开接洽。 到了不雅众这里，就更不解白了，大众也不想听真话。你把这些真话说出来，就很没趣，就算你说了，也会被剪掉。一个综艺节目聊点大众听得懂的差未几了，你聊什么发声位置和弦走向的，没东谈主看重。
并且，中国扫数的电视节目修音王人修得很工致，你说艺东谈主音准有莫得问题，其实我们在现场也不太说，因为归正终末播出王人会被修得溜光水滑，你提这玩意儿干嘛？你说这个小七和弦里有一个外音，或者这个旋律的落点不应该在5音上、应该在7音上之类的……就算不被后期剪掉，不雅众也会换台，艺东谈主听完还全程黑脸。是以现时等于劳动乐评东谈主的寰宇，他就只讲感受就行：我认为这首歌短长常调节的，像春风吹拂了我的心……这个大众王人爱听。
大晴：是以，您根柢没想拓展这方面（综艺节目嘉宾）的业务是吗？
彭飞：疫情来了以后，我在家憋了好几个月，真实憋坏了，机缘恰巧有一个节目找我（作念嘉宾），我说可以，能够外出跟东谈主聊聊天挺好的。干完以后发现我真实不是干阿谁的料。照旧那句话，你不把音乐当成科学来看，始终搞不好这件事，因为它无论从手艺上、技法上照旧审好意思上，王人是一门科学。一个文娱节目我老想跟东谈主聊科学，我认为是我我方的问题。
大晴：您作为一个艺术家、音乐家，有莫得萌发过某种包袱感，要竭力去鼓舞大师审好意思的擢升，哪怕是带着一些愤时嫉俗的心态。
彭飞：你说鼓舞，谁不想鼓舞一下？大师对于音乐审好意思会擢升的，可能会更多的听懂小数有酷爱的作品，然后你我方的创作空间也变更大小数，是有想过。可是你忽视的这个命题太大了，要调动一个国度的素养体制，这件事是险些不可能的。是以，也就先这样，只可面临践诺。
大晴：既然这个命题太大了，我们干脆往大里聊吧。对于音乐基础素养，您请细说。
彭飞：比喻说我们国度的音乐基础素养，要是可以作念到欧洲国度比如法国或者德国的程序，那么我们国度出来的艺术家的数目和级别，全王人不是今天这个样子。你像法国，那么小数，一个国度6700万东谈主口，出了些许个艺术家？中国14亿东谈主口……
因为那些国度有实真实在的艺术基础素养的实力，这种素养下，不雅众可以听得懂、看得懂。有了抚玩得了那些艺术口头或者艺术作品的泥土，就会催生出更多优秀的艺术家。你知谈，许多时候我们的艺术家在家里作念的东西，没东谈主听得懂，根本传播不出去。我们许多艺术家说，许多时候我们创作是为了自我爽脆，除了这个诉求外，你需要让什么样的东谈主听，照旧完全不在乎。我想确切完全不在乎的东谈主也并未几，大宽广东谈主是但愿和某一类东谈主或者绝大宽广东谈主产生共识的。
大晴：您呢？想和什么样的东谈主产生共识。
彭飞：我要是是作念我方的专辑，可能我的期望值等于和百分之十，致使百分之一的听众能产生共识就OK了。但我也为另外百分之九十的东谈主创作一些贸易作品，这个听众喜爱度会高许多许多。那你说听我我方专辑的百分之十的东谈主会不会喜爱？也许会，也许不会。
大晴：我问一个我采访里很老例的问题，您有莫得认为，这几年，可能您所提到的“百分之九十”的东谈主，音乐审好意思越来越不如从前了？
彭飞：因为我们现时对于时辰和信息的料理愈加碎屑化。你看我小时候大众还可以一册肃肃的听一个竣工的交响乐。十年前，大众还可能竣工的听完一首歌。现时，抖音、快手这些东西出来，给你的时辰等于二三十秒。这个时辰碎屑里头你能获得到的东西是很少的，能够被记着的东西很少，是以现时许多歌它不需要长线条的发展，致使不需要任何手艺，一个特征性的类似标语式的东西，比如“点火我的卡路里”这种，尽头有上风，是以给我们的嗅觉是大师可能审好意思愈加退化。但这个退化是站在社会精英语境来看的，因为对于社会上大部分东谈主来说是莫得条目去听交响乐的，经济能力和素养水平王人不允许，那今天有了短视频这样大的信息量每天这样给你，对于许多东谈主来说应该是一种卓越；可是他确乎挤占了很大一部分社会精英视角的抒发空间，是以从阿谁视角上来看确乎更像是贪污。
对于普通东谈主来说，听个《野狼disco》是文娱；对于艺术爱好者来说，可能他听马勒是文娱；换过来普通东谈主听马勒等于受罪，艺术爱好者听老舅也毫不是艺术享受。那你说，萝卜白菜各有所好吗？
大晴：我也想知谈，您认为是萝卜白菜各有所好呢？照旧一种文化悲哀呢？
彭飞：萝卜白菜各有所好，并不是。艺术爱好者，花了那么多年的时辰潜心商酌艺术，他看待一个连贝多芬王人不知谈是谁的东谈主，你叫他若何尊重，他很难尊重，他可能等于鄙视。你说有莫得鄙视链？我认为鄙视链是东谈主类时髦的效果，唯有在成立这种鄙视链的时候，东谈主类时髦才进化。这个鄙视链要是隐匿了，大众王人萝卜白菜各有所好，那你为什么不去住茅草房呢？你为什么不去睡土炕呢？为什么城市里还有供暖，还有自来水，还要天天洗滚水澡，完了睡你的席梦念念床？不是这样吗？这不等于鄙视链的存在吗？大众王人但愿我方有更好的生活，王人但愿我方的文娱更高等，是不是？
说到音乐上，一个东谈主他今天听完《江南Style》你让他听马勒，他可能受不了，可是你让他听个稍稍复杂小数的韩国女团，他可能认为可以；当韩国女团不成爽脆他的时候，他可能会听daft punk；然后会听点欧洲地下电子什么的，那他的抚玩水平也曾比较接近电辅音乐的艺术边界了；天然这个历程可能需要好几年。一朝他花了这样多时辰商酌了这样多东西，他再回头看到有东谈主听《江南style》，他是不是会想那王人是被我毁灭的东西。大众王人是成年东谈主，有一个成年东谈主还坐在婴儿车里叼个奶嘴，你是不是鄙视他？
在一个留心审好意思素养或者艺术素养的国度里，大众王人会有一个通识。但在中国许多时候，我们阑珊这样的审好意思通识，是以变成了“你别逼我认为那样等于好，我可爱这样你管不着”。在西方推崇的国度，一个马勒也不知谈是谁，贝多芬也听不解白的东谈主，等于没受过素养，跟我们说的文盲一样，可能他连责任也不好找。许多东谈主说那我们王人是中国东谈主，没必要难忘那些异邦作曲家，但我们绝大部分东谈主也不知谈萧友梅或是黄自是谁啊。
话说回顾，现时是一个比较尊重个东谈主摆脱的时间，倒也不光是在中国，现时在职何一个国度，没文化王人被标榜成了个性，这还确切成了一个摆脱的选项。它其实是对社会鄙视链的一个挣扎，然后它的蜂拥者也大多是那些没文化的东谈主。或者是，我们讲的“时髦总会被时髦所罢了”，一些受过清雅素养的东谈主在某种情况下也会催生出来一种社会反叛性情。也等于说，一部分东谈主他是社会精英但他也在反精英，那么他也会真贵没文化是个性这件事。是以它自己亦然一个文化风景，亦然时间的卓越。
这个东西……比如我们说非洲裔好意思国东谈主，他们的说唱音乐里，继续会看到戴着大金链子、镶着大金牙，伶仃浓装艳抹的男歌手。他们的这些装饰是他们音乐抒发方式中的一部分，是他们的一个传统。为什么会有这样的传统，是因为在历史上，经久以来，他们会有一种心理透露：我是被社会憎恶的（当下的社会可能也曾莫得那么多明面上的憎恶），是以“我要张扬我的个性，我认为我这样等于最佳的”，他是一个自我笃定的方式。是以，一个东谈主的个性的抒发，有可能，它的前提是在主流社会里有被扼杀感。
大晴：是以，许多时候，个性的张扬，常常是因为没个性。
彭飞：有个性的东谈主不消张扬，因为大众王人看得到。可是有的东谈主因为在东谈主堆里不成被看到，他莫得什么游刃有余的才能，长得也和大众差未几，主义也和大众差未几，这个时候，他反而需要塑造一个所谓个性的东西出来。
许多时候我们现时中国的偶像在养成的历程中，给我的等于这样的感受。许多东谈主把偶像养成当成一个精神奉求。当一个没什么个性、没什么文化、没什么才能的东谈主被社会等闲关注的时候，其实给了拥护他的东谈主尽头热烈的心理透露，等于，我也行。然后当这个偶像一朝红成那样，变成了社会精英以后，他反而可能会失去当初那些拥护者的赈济。
大晴：不外确乎也像您刚才说的，这可能是社会多元化或者社会时髦发展的一个必经阶段。
彭飞：这个阶段提供给东谈主更多的可能性，20年前这样可能吗？不可能。现时可能。对于个东谈主境遇的调动来说，我认为它有积极的一面，我们讲社会流动性是一个社会发展的基础，以上那些也王人是增强社会流动性的一方面。
五、一些宿命
大晴：我们说回到您的个东谈主经验，一齐走来，有过飘渺的阶段吗？
彭飞：莫得什么大的飘渺。我一直很了了我想作念什么，然后我的庆幸尽头好，我想作念什么的时候，常常有一个机会让我可以去作念。
大晴：太……
彭飞：是不是太凡尔赛了？
大晴：太气东谈主了。
彭飞：哈哈，庆幸这件事情和你平时准备的差未几。许多东谈主生中的鼎新点其实就源于你之前的那些经验。我从上中学初始，我听的音乐、商酌的书、看的东西，王人让我身边的东谈主认为你是疯了吗？你作念这些有什么用呢？并不会因为你作念这些而考高分啊？但这些其时看起来没用的东西，应了另一句话，毋庸之用方为大用。
大晴：是以，中学起，商酌了什么“没用”的东西呢？
彭飞：十三四岁，我拿着典籍卡，跑到附中的藏书楼。那些六七十年代的好意思国老电影磁带，摆得前合后仰、上头一层厚厚的灰，莫得东谈主听，我拿一堆空缺带，翻录下来。家里东谈主认为，你有那功夫，为什么不听听下个月要考试的曲目？不，我就想听我可爱的。其时我也可爱流行歌曲，买了许多流行歌曲专辑。父母、敦厚王人很不悦，批驳、不睬解，因为历史的局限性，他们莫得别传过任何东谈主可以去给中国的主流电影写配乐。何况其时的我仅仅一个要考试的中学生。可是现时看来，这等于气运。当我第一次写电影配乐，《泊车》，跟安栋敦厚一块儿写，阿谁机会过来的时候，等于有一种宿命感，我可能等于应该干这个。诚然其时写得也没若何好，可是阿谁嗅觉等于很热烈。
其后到15年《港囧》的时候，一样是有一种宿命感，好像这个是你准备了许多年的东西。我不是因为听谁说写电影音乐挣钱了我才初始去弄这个的。我在许多年前，莫得看过阿谁电影的时候，我也曾听熟了阿谁电影里的配乐。比如《时光倒流七十年》、《走出非洲》，我到大学毕业了才看，可是它们的配乐我老早就听得尽头熟。我不是通过影像意志的这些电影，我是通过电影配乐的题目、电影配乐的写稿，能捋出来这个故事。是以，我在中学时间就在作念准备了，仅仅大众不知谈，我我方也不知谈。
大晴：这个问题，您完全可以拆开我。我们前不久听到了赵超逸敦厚死一火的恶耗，我知谈您跟他有过配合，好像二位交情也很可以，您快意聊一聊和赵超逸敦厚配合的故事吗？ 彭飞：我们第一次配合是因为《港囧》。我是《港囧》的配乐的作家，他是片尾曲作家。在我意志他之前，我别传过这个东谈主，可是不知谈为什么，他给我的嗅觉好像是在圈子里谁王人意志，他阿谁时候也莫得那么多作品，我就听过他《泰囧》里的那首歌，给我印象倒蛮深的，我还有点可爱，除此除外就没什么了。其时徐峥一直跟我说他（赵超逸）是一个尽头有才能的东谈主，我也不太信。
直到我遭遇他以后，我认为这是个尽头游刃有余的东谈主，有着过东谈主的才能。这亦然他为什么会受到那么多那么多行内的招供。他不是像之前我以为的那样，他不是一个靠抖聪惠，或者靠着一首歌混饭吃的东谈主。这样说吧，他是音乐圈里最懂电影，电影圈里最懂音乐的东谈主，到现时还莫得第二个东谈主，像他一样，成为中国音乐圈和电影圈的一个桥梁。
我从他身上学到许多东西。
他诚然大部分时辰是作念音乐的，可是他对电影和对音乐同等青睐。他险些是花了相通的时辰来学习这两样东西，这两样他王人很是非。许多东谈主不知谈，他继续去开脚本会，可能在电影责任主谈主员的名单里也体现不出来，可能就在终末鸣谢里有他一个名字，大众也不知谈为什么谢他。他其实会去忽视脚本的修改办法，不是只说这里音乐该若何写…..而是东谈主物确立、东谈主物气运发展、故事鼎新、故事鼓舞这些对于戏脚自己的问题。
我14年正好作念了一个音乐剧口头，我其时对编剧有些兴味可是不知谈该若何下手，他匡助了我许多。诚然我现时也莫得说确切去当一个编剧，可是对于编剧的学习反而对我写电影配乐匡助最大。
大晴：懂电影这件事，对作念电影配乐来说是什么样的存在呢？
彭飞：电影配乐不是一个名义抒发，我们讲高东谈主和刚初学的配乐作家，手艺上的问题大众王人在处理，除了形式音乐的一些老例动作，除了这些，一个电影配乐高东谈主，他的作品要涉及电影内核。等于这个电影它终末是在讲什么、电影的内核是什么，要用音乐、配合画面抒发出来，这等于更深一层的写稿。
换句话说，作为电影配乐工，除了手艺层面上的东西除外——对于电影自己的领会力、对于剧情的感悟力，自身的逻辑性、共情能力和抒发能力，这些才是终末决定高东谈主之间水平的垂危条目。为什么流行音乐作家可以出谈很早，十几岁二十岁王人有，电影配乐的作家大部分王人很晚。因为所需的这种感悟力、共情的能力，可能自己也需要岁月的积蓄和东谈主生经验的千里淀。可能等你确切看了了东谈主生是个什么玩意儿的时候，有些东西才能真实的写出来。
大晴：您认为您现时的东谈主生状态处在一个什么样的阶段里呢？是也曾识破了许多的东西，照旧依然在探索追寻的历程中？
彭飞：成心看不透。我认为识破不识破是一个尽头让东谈主消沉的问题，确切识破的话，等于是莫得执念；执念有的时候是创作的能源，许多作家识破以后，反而失去了创作能源，写不出来东西；是以这个时候要识破许多事情，可是你需要给东谈主生有一些留白……
请听：张小斐 - 萱草花《你好科目三 裸舞，李焕英》电影主题曲 制作主谈主：彭飞 https://y.qq.com/n/yqq/song/002CiuUw1OLqxF.html